《我的學藝生涯》新書(shu) 發布暨簽售會(hui)
活動現場
2017年8月14日上午，侯寶林誕辰100周年紀念活動及《我的學藝生涯》新書(shu) 發布暨簽售會(hui) 在2017南國書(shu) 香節暨羊城書(shu) 展上舉(ju) 行。
《我的學藝生涯》為(wei) 一本連環畫，根據《侯寶林自傳(chuan) 》改編並繪製而成，前言由侯寶林女兒(er) 侯錱撰寫(xie) ，正文由bv伟德官网登录插圖裝幀藝術委員會(hui) 主任、中央美術學院教授高榮生跨度30餘(yu) 年創作的87幅線描作品組成。高榮生介紹，該書(shu) 以連環畫的形式講述了侯寶林從(cong) 小艱難學藝、不斷實踐，終成一代相聲大師的經曆。
bv伟德官网登录插圖藝術委員會(hui) 主任、中央美術學院教授高榮生發言
現場與(yu) 讀者交流中，高榮生認為(wei) “回歸”首先是一個(ge) 文化回歸，連環畫的曆史比較悠久，它屬於(yu) 傳(chuan) 統文化的一部分，具有文圖對應，更強調內(nei) 質外化。
這本書(shu) 的特點有四個(ge) 方麵：其一，在侯寶林誕辰100周年出版，具有特殊的意義(yi) ；其二，從(cong) 內(nei) 容體(ti) 裁上具有京味文化和時代特色；其三，在人物塑造中注重人物的內(nei) 心刻畫，包括主、次人物；其四，注重語言的提煉以及簡繁的對比關(guan) 係。
高榮生道：《我的學藝生涯》這本書(shu) ，開本、裝幀樣式、材質、印刷都有特殊性……雖然畫麵是純黑白的，但從(cong) 線描中可以看到墨色濃淡的變化，說明製版印刷質量相當高。
侯寶林女兒(er) 侯錱女士發言
侯錱在現場深情回憶父親(qin) 生前的點點滴滴，令侯錱印象最深刻的是，父親(qin) 始終教育她應該熱愛生活，她相信這也是父親(qin) 對人生的一大感悟。她表示，父親(qin) 童年的生活場景都體(ti) 現在這本連環畫裏。以連環畫的形式述說父親(qin) 的一生，讓她覺得很親(qin) 切。“‘看著小人書(shu) 長大的’一代人也還在，連環畫應該不僅(jin) 隻是個(ge) 念想。”
侯錱稱，父親(qin) 侯寶林大約十歲的時候，為(wei) 了養(yang) 家糊口，就已經走上掙錢的道路，後來甚至淪落到上街乞討。到了十二歲左右，父親(qin) 開始學藝，師傅的“不打不成材”教育法讓父親(qin) 受了不少苦。而父親(qin) 最終也沒有學滿出師。
“那時候，拜師學藝需學滿‘三年零一節’，‘零一節’指的是過了五月節(端午節)以後，所以實際上大約要三年半。當時有個(ge) 規矩，學徒沒有滿師，師傅就不能介紹這名學徒到別的地方工作。”侯錱稱，沒有學滿出師的父親(qin) 隻能自謀出路，足見父親(qin) 早年生活之不易。
侯錱稱，曾經有很多人問過她父親(qin) 同一個(ge) 問題：如何實現從(cong) 流浪兒(er) 到相聲大師的轉變，父親(qin) 每次回答都是一個(ge) “餓”字。即便如此，生活的艱辛沒有澆滅侯寶林對相聲藝術的熱情，也沒能阻止他給觀眾(zhong) 帶來無限的歡樂(le) 。
嶺南美術出版社社長李健軍(jun) 發言
嶺南美術出版社副社長謝海寧主持活動
《我的學藝生涯》責編韓正凱對本書(shu) 進行點評
廣東(dong) 省曲藝家協會(hui) 主席楊子春發言，並現場相聲表演。
嘉賓合影
高榮生和侯錱現場簽名售書(shu)
《我的學藝生涯》連環畫欣賞
《我的學藝生涯》書(shu) 評
高榮生
伟德线上平台插圖裝幀藝委會(hui) 主任、中央美術學院教授
這套連環畫還是三十年前畫的，那時我的同學葉欣在人民美術出版社當編輯，我是他的特約作者，這個(ge) 約稿就是他在“老高，畫吧，舍你其誰？”的鼓動下接下來的。但不幸的是，剛畫完便趕上出版社改製，這本書(shu) 稿被停出了，隻是後來在《中國連環畫》上刊載過一部分，之後便放在資料袋裏漸漸淡忘了。
前些年，侯寶林先生的女兒(er) 侯錱要出版《一戶侯說》，找我商量用些稿子做插圖用，於(yu) 是畫稿又麵世了一回。不過，這兩(liang) 次隻是部分使用，完整的稿子第一次呈現在這裏。
回想起那時畫這套連環畫，老葉的話使我躍躍欲試，畫我敬佩的幽默大師，動力十足，又看了一遍《侯寶林自傳(chuan) 》，更有興(xing) 趣做這件事了。
侯寶林有著傳(chuan) 奇的經曆，有人說他是中國的卓別林，的確，二者有很多的共同之處，都具有兩(liang) 個(ge) “極端”的特點——出身於(yu) 最底層而成為(wei) 最頂級幽默大師，而侯寶林的苦難則加了一個(ge) “更”字。這套連環畫取材於(yu) 侯寶林學藝的階段，也是他一生中最困苦的時期，這個(ge) 階段奠定了他成為(wei) 一代宗師的基礎，也是最具有研究、表現價(jia) 值的人生段落。
那時，我自詡對北京的風土人情認知在同代人中有優(you) 勢，但動起筆來才覺得不那麽(me) 簡單，連環畫所表現的內(nei) 容是民國時期，我雖然從(cong) 小在北京長大，但畢竟處於(yu) 兩(liang) 個(ge) 時代，相差甚遠，經曆“文革”後的北京更是滿目凋零，圖書(shu) 館的舊書(shu) 資料也未全部開放，好在北京的人與(yu) 物多多少少還留有過去的痕跡，有貨可挖。那時胡同還保留著，我走街串巷畫了一些速寫(xie) 也拍了不少照片，隨著大規模的拆遷，無意中留下了珍貴的資料。
侯先生說：“我最大的願望是把最好的藝術獻給觀眾(zhong) 。”這也是我的願望，但遺憾還是有的，當時，找出塵封多年的畫稿，再次翻看，覺得有很多不滿意之處，我不想帶著缺憾出版，摘出一部分重新畫了。可是，每次翻開畫稿總有“再畫一遍就更好了”的心願，但交稿時間已到，隻得作罷。
謝謝嶺南美術出版社，使我有了和侯寶林先生同台演出的感覺。
侯錱
原中國藝術研究院曲藝研究所副研究員，侯寶林之女
能為(wei) 高榮生教授的書(shu) 寫(xie) 上幾句話，真是敝人的榮幸。
高教授和我同齡，都是 50 後。我們(men) 這一代人幾乎都是看著連環畫成長的。在我上學以前，中國還沒有電視，收音機也並不普及，唯一能滿足人們(men) 精神需求且又不奢侈的就是小人書(shu) 了。私以為(wei) ，小人書(shu) 的最大優(you) 點就是無論男女老幼，是否識文斷字，百無禁忌，人人皆能。不像現在，即使你有大學文憑，如果上了年紀，不懂電腦，又沒學過洋文，到自動提款機取錢都覺得有障礙。
當年，我家住在北京南城一個(ge) 兩(liang) 進的四合院裏。我家住前院，後院住的是房東(dong) 。記憶中，胡同東(dong) 口是個(ge) 多岔路口，臨(lin) 街的店麵很多，賣什麽(me) 的都有。譬如饅頭鋪、棺材鋪、絨線鋪、羊肉床子、豬肉杠、油鹽店、理發店、儲(chu) 蓄所，還有一家私人診所……總之，就是有點小繁榮。其中最吸引我的有兩(liang) 處，一個(ge) 是胡同口路南出售糖稀、爆米花、金糕條、應季水果的小食品攤子，另一個(ge) 就是專(zhuan) 門出租小人書(shu) 的書(shu) 鋪。
在那個(ge) 年代，小人書(shu) 鋪幾乎每條胡同裏都有，店鋪無需大，幾平米即可，也不需要朱時茂小品中說的“你有執照嗎”的繁瑣手續。如果家裏人口不多，開這樣一個(ge) 小店，就夠維持全家人的生計（當時北京的最低生活費是每人每月8 元）。每家鋪子都有至少上千冊(ce) 小人書(shu) ，反正也占不了多大地方。書(shu) 也無需很新，或者說也不可能新，因為(wei) 出租率相當高，用不了幾回，封底、封麵就撕扯沒了。精明的店主一般都是在出租之前就給新書(shu) 粘上牛皮紙的外皮用以保護。一般每本出租價(jia) 是兩(liang) 分錢，可以看三天。我家每回租 10 本，看完再去換。有時同學或者鄰居家的孩子來串門，大人也會(hui) 拿出一毛錢讓我們(men) 自己去小人書(shu) 鋪看，那樣就更便宜，一分錢一本。
到了我上小學一年級的時候，北京有了第一家電視台，因為(wei) 父親(qin) 是廣播事業(ye) 局的工作人員，所以我家是第一批買(mai) 電視機的。又因為(wei) 搬到機關(guan) 大院的樓房裏去住，租借小人書(shu) 的生活就和我們(men) 漸行漸遠了。
1993 年 2 月，父親(qin) 侯寶林走完他75 年曲折跌宕的人生之路，懷著對家人、摯友，對千千萬(wan) 萬(wan) 喜歡聽他說相聲的觀眾(zhong) 、聽眾(zhong) 的不了情，靜靜地離開了。幾年後，當我還沉浸在失去親(qin) 人的悲痛中不能自拔的時候，中國傳(chuan) 媒大學動漫學院的兩(liang) 位領導來訪，和我商議用家父的相聲改編動漫的事，同時還帶來一本《中國連環畫》雜誌，內(nei) 中就有高榮生教授繪製的《侯寶林的童年》。這是我第一次見到高教授的作品，卻有種久違了的感覺，一點也不陌生。我拿著愛不釋手，人家也就隻能“忍痛割愛”，於(yu) 是，我也就不客氣地據為(wei) 己有了。
2004年，我編輯侯寶林傳(chuan) 記《一戶侯說》，考慮到現代人的快節奏生活和閱讀習(xi) 慣，純文字的書(shu) 籍幾乎很難被年輕人接受，決(jue) 定盡可能多地使用插圖。然而，父親(qin) 年幼失怙， 幾近乞討。直到 22 歲（1939 年）去沈陽賣藝，需要辦理良民證，才第一次留影拍照。 因此，父親(qin) 童年長什麽(me) 樣，我一無所知，又無資料查詢，這下可是抓了瞎。於(yu) 是我想到，若能用高先生的畫作做插圖，豈不美哉。於(yu) 是電話聯係，登門拜訪……見麵一聊， 才知道我倆(lia) 同庚，皆為(wei) 老三屆知青，上過山，下過鄉(xiang) 。不同的是，高老師已經在中央美術學院任教 20 餘(yu) 載，且在插圖繪畫領域建功立業(ye) ，成就輝煌。
此次受嶺南美術出版社編輯韓正凱先生之邀，為(wei) 高先生的《我的學藝生涯》寫(xie) 前言，實在誠惶誠恐。敝人退休前雖然任職於(yu) 中國藝術研究院，但專(zhuan) 業(ye) 僅(jin) 限於(yu) 相聲史方麵，對連環畫的知識十分匱乏。近期查閱資料，方知連環畫出現的曆史年代與(yu) 興(xing) 衰流變竟然與(yu) 相聲驚人的相似。如果像某些專(zhuan) 家考證的那樣，連環畫遠在宋代就已經基本成型，且與(yu) 民間流行的講唱形式“變文”有關(guan) 。那麽(me) 相聲和連環畫還真是同源呢，至少應該說： 咱可是親(qin) 戚啊！如果把連環畫定義(yi) 為(wei) “麵向大眾(zhong) ，通俗易懂，老少鹹宜”，且“符合絕大多數讀者欣賞習(xi) 慣和審美要求”的藝術形式，那我真要說：咱還是兄弟呐！一時間，相聲和連環畫的距離比肩而立了。
如果用心閱讀，我們(men) 不難看出高老師為(wei) 他的這本圖書(shu) 所耗費的心血，因為(wei) 故事發 生的場景是在20世紀二三十年代的老北京，至今快一個(ge) 世紀了。滄海桑田，世事變遷。何止“物是人非”，根本就是“改天換地”。又何況侯寶林置身的是一個(ge) 狹小特殊的環境和人群。這些都不是憑借想象可以虛構的。光是收集、提煉、整合資料，再把它們(men) 通過專(zhuan) 業(ye) 技巧表現出來，必須花費的時間和精力都是無法計算“成本”的。在此，謹以侯氏家族全體(ti) 的名義(yi) 向高榮生教授致以真誠的謝意！
有人說，連環畫最終將退出曆史舞台，成為(wei) “古董”。我不想評論這種說法的對錯。在市場經濟和科技推新的大環境下，一切皆有可能！所幸的是“看著小人書(shu) 長大的”這一代人還在，連環畫應該不僅(jin) 隻是個(ge) “念想”。但願隨著小人書(shu) 收藏熱的興(xing) 起，帶給連環畫新的生機，更希望《我的學藝生涯》這本連環畫能夠博得廣大讀者的厚愛！
感謝嶺南美術出版社的全體(ti) 工作人員，各位辛苦了！
葉欣
原人民美術出版社美術編輯，後定居巴黎
畫舊上海，我們(men) 畫不過老前輩葉淺予、張樂(le) 平、賀友直。畫民國的老北京和北京人，我不知誰能畫得過我的師兄高榮生？在美院念書(shu) 的時候，大家叫高榮生老高，其實那時老高並不老，可他已經以畫《駱駝祥子》聞名國內(nei) ，享譽美術界了。美院畢業(ye) ，他留校教書(shu) ，專(zhuan) 攻文學插圖和書(shu) 籍裝幀，接著畫他的老舍。我呢，分到人民美術出版社做小人書(shu) 的美術編輯，所以那一年拿到《侯寶林小時候》的腳本，先就想到要請老高來畫。
今天的年輕人，雖然大都知道侯寶林，但對我們(men) 50後那一代人，侯寶林的相聲屬於(yu) 我們(men) 的童年記憶，精神家園。十年浩劫，把這位逗樂(le) 了幾代人的幽默大師打入地獄。“文革”過後，老先生死裏逃生，口述《侯寶林自傳(chuan) 》，人們(men) 才知道他從(cong) 一個(ge) 苦孩子曆練成為(wei) 侯寶林的傳(chuan) 奇身世。為(wei) 老先生的故事所動，老高接了這個(ge) 腳本，成功塑造了“小酉兒(er) ”從(cong) 小到大的形象，用精準洗煉的筆墨再現了主人公的生存時空和人文景觀。老高的畫與(yu) 老先生的文本唱和，構成了文圖一體(ti) 的交響互動。可惜稿子尚未竣工，我已調離出版社。後來聽說出版社改製向錢看了，讓我的師兄和侯老先生一起，蒙受了退稿的委屈。幸虧(kui) ，新興(xing) 月刊《中國連環畫》的編輯們(men) 火眼金睛，在1988年第六期上將部分畫稿公諸於(yu) 世，從(cong) 此《我的學藝生涯》進入到老北京的人文記憶，成為(wei) 研究侯寶林大師不可或缺的圖像資料。
三十年河東(dong) ，三十年河西。向錢看，當年我北總布胡同32號的出版社小院，終於(yu) 在地圖上消失，盡管大家明知那是北平國立藝專(zhuan) 的遺址。向前看，《我的學藝生涯》經老高舊稿重理，變成了一本右圖左史的精美畫冊(ce) ，在侯老先生誕辰一百周年之際由嶺南美術出版社隆重推出。蒙師兄不棄，賜寄書(shu) 樣，使我先睹為(wei) 快。侯老先生女公子侯錱老師為(wei) 書(shu) 作前言，沒有著筆記述父親(qin) 鮮為(wei) 人知的軼事和女兒(er) 對父親(qin) 的感念之情，而是借著自己童年看小人書(shu) 的翔實記憶，把話題引向了對相聲與(yu) 連環畫的比較，對兩(liang) 門藝術前途的思考，讓我肅然起敬。我們(men) 總忘不了魯迅先生抬舉(ju) 連環圖畫，說“可以產(chan) 出米開朗琪羅、達芬奇那樣偉(wei) 大的畫手”，但常常忘記他緊接著說：“而且我相信，從(cong) 唱本說書(shu) 裏是可以產(chan) 生托爾斯泰，福樓拜的”（《論“第三種人”》）。我想相聲與(yu) 民間文學的唱本和說書(shu) 一樣，不都已經產(chan) 生了和正在產(chan) 生著自己的托爾斯泰和福樓拜嗎？在書(shu) 的後語中，老高說：“謝謝嶺南美術出版社，使我有了和侯寶林先生同台的感覺。”他的這個(ge) 比喻，妙不可言！盡管侯錱女士謙遜，稱這本《我的學藝生涯》是“高榮生教授的書(shu) ”，老高自知堅守畫家忠實作家，忠實文本的本份。以和侯寶林先生同台為(wei) 榮，不是為(wei) 他的相聲捧哏兒(er) ，而是為(wei) 相聲界中產(chan) 生的托爾斯泰、福樓拜造像，這是侯老先生所有的搭檔們(men) 都做不到的。
我當然為(wei) 我師兄驕傲，也學他，向嶺南美術出版社同仁鄭重地道一聲謝：時隔三十年，你們(men) 能為(wei) 我的作者正名，出了這本他和侯老先生同台的傑作，用來證明老北京和北京人的記憶是拆不完抹不掉的，功不可沒。
韓正凱
嶺南美術出版社編輯，bv伟德官网登录會(hui) 員
對侯寶林先生的初印象應是七八歲左右，因年小，不知道什麽(me) 是相聲，但覺得很逗。記得是那年冬天的一天，電視裏很多頻道都在播放侯寶林先生的相聲，聽到大人們(men) 談論著侯寶林先生的去世，一片惋惜之聲。 一晃20餘(yu) 年過去了，在大學讀書(shu) 時聽到了“高榮生”這個(ge) 名字，通過美術界同學傳(chuan) 說高榮生先生“騎自行車上班，總被門衛當作民工攔截”，“高老師外出習(xi) 慣於(yu) 翻牆”軼事，隻覺得央美的老師竟如此有意思，這會(hui) 是怎樣的一位老師呢？
2016年，我參加了國家藝術基金圖書(shu) 插圖青年創作人才項目，巧合的是，高榮生先生竟是我們(men) 的授課專(zhuan) 家之一！ 課堂上，高老師操著他的濃重的京味兒(er) 口音，滔滔不絕，邏輯清晰，條理分明地講授著。在此期間我專(zhuan) 門進行了采訪，看到了《我的學藝生涯》的電子稿，畫得真好啊！簡繁明了、藝術感強烈。 憑著職業(ye) 的敏感，我想：2017年可是侯寶林先生誕辰100周年，這本連環畫如能出版，恰逢其時！但高老師對現今出版界隻注重經濟效益不注重社會(hui) 效益的現狀很是不滿，對我們(men) 出版社是否能出好這本書(shu) 也甚是疑慮。
項目結束後，我回到工作單位——嶺南美術出版社，將此情況報告給了李健軍(jun) 社長，並言及下個(ge) 月（2016年9月）要在湖南郴州舉(ju) 辦“首屆全國水彩插圖作品展”，高榮生老師作為(wei) bv伟德官网登录插圖裝幀藝術委員會(hui) 主任也會(hui) 出席，且我也有件作品入選此展覽，便問：我可否去郴州見一下高榮生老師？社長欣然批準。
感謝郴州一行，高老師接受了我社的誠意，我詳細地介紹了出版情況。於(yu) 是，《我的學藝生涯》的出版工作緊鑼密鼓地進行，與(yu) 高老師的合作一直都非常愉快。高老師做事十分認真，他決(jue) 定將部分稿子修改重畫。然而2017年3月份，高榮生老師給我幾次電話，期間都是不斷咳嗽，且聲音沙啞，他說現在頸椎疼痛，不能伏案。他擔心書(shu) 稿能否按時完成。所幸的是，兩(liang) 個(ge) 月後，高榮生老師恢複如初，可以重新伏案了，電話裏又聽到了他的京味兒(er) 口音！ 7月中旬，終於(yu) 定稿！ 8月初，正式出版！8月14日，南國書(shu) 香節，《我的學藝生涯》首發式上驚豔亮相。高榮生先生說：“感謝嶺南美術出版社，使我有了和侯寶林先生同台的感覺！”我也很欣慰，我社提供舞台，演出了一部精彩的劇目——《我的學藝生涯》（紀念侯寶林先生誕辰100周年）。
供稿/高榮生、編輯/楊雷、審校/鹹懿