全山石：我要把我學到的知識和所有的情感回饋給社會(hui)
1949年，原本夢想成為(wei) 音樂(le) 指揮家的全山石，意外地考上了杭州國立藝術專(zhuan) 科學校（現中國美術學院）。從(cong) 此，正式開啟了他油畫創作的藝術人生。
2014年，全山石藝術中心在杭州成立。中心收藏並展出百餘(yu) 件西方大師油畫原作，既是一個(ge) 油畫研究機構，又是一個(ge) 麵向公眾(zhong) 普及油畫藝術和深化對油畫理解的家園，為(wei) 年輕一代學習(xi) 油畫提供了優(you) 越的條件。如今，全山石步入耄耋之年，依舊保持著對油畫藝術的熱情，傾(qing) 盡心力投入教學，培養(yang) 了一批又一批優(you) 秀的油畫藝術專(zhuan) 門人才。
2018年，逢中國美術學院成立90周年校慶，全山石在藝術中心接受了寶藏記者的采訪，他溫和又堅定地說道：“我們(men) 這代人是黨(dang) 和人民一手培養(yang) 起來的第一代畫家，我要把我學到的知識和所有的情感回饋給社會(hui) ，人生就是這樣一個(ge) 輪回。”
全山石
全山石，1930年生於(yu) 浙江寧波。畫家。1953年畢業(ye) 於(yu) 中央美術學院華東(dong) 分院，留校任研究員。1954年由國家選派赴蘇聯列寧格勒列賓美術學院學習(xi) ，1960年畢業(ye) 回國。中國美術學院教授、教務長。曾任中國油畫學會(hui) 副主席，bv伟德官网登录油畫藝術委員會(hui) 副主任、國家藝術教育委員會(hui) 委員。60年代和70年代中期，主要從(cong) 事曆史畫創作，代表作有《英勇不屈》、《井岡(gang) 山上》等。70年代後期和80年代後期，曾十八次去新疆，畫了大量反映少數民族風情的作品，代表作有《塔吉克姑娘》、《民樂(le) 》等。90年代多次赴歐美及東(dong) 亞(ya) 諸國考察、講學及進行藝術實踐。
血肉長城-義(yi) 勇軍(jun) 進行曲(合作) 布麵油畫 400×480cm 2009年 中國美術館藏
寶藏：請回顧自己在美院入學、求學的經曆。
全山石：我是1949年進美院的，距今有半個(ge) 多世紀了，那時美院被稱為(wei) 國立藝術專(zhuan) 科學校（簡稱國立藝專(zhuan) ）。當時在昭慶寺（今少年宮）門口有很大一塊牆報，牆報上經常介紹國立藝專(zhuan) 當時（解放初期）的動態，本來我是去上海考音樂(le) 學院的，當時我大哥剛從(cong) 四明山下來，正在組建浙江人民廣播電台，還問我浙江有個(ge) 文工團你想不想去？但看了藝專(zhuan) 的牆報後我很受感動，還偷偷到校址位於(yu) 白堤的國立藝專(zhuan) 去了解，看到年輕人跑來跑去活躍的樣子很吸引我，就去報名考試了。考試中有一位老師一直站在我身後，我就很擔心老師是不是覺得我畫的不好或者怎麽(me) 樣，後來被錄取了以後，認識了這位曹思明老師。再後來曹思明成了我們(men) 的班主任，他告訴我，在考試時就對我有很好的印象。因為(wei) 他也很年輕，我們(men) 就變成了好朋友，就是在這樣的情況下我進了國立藝專(zhuan) 。
國立西湖藝術院舊址羅苑組照
50年代我二哥在浙大教書(shu) ，是浙大的教授，當時浙大的宿舍在平湖秋月邊上的羅苑，有很大一片臨(lin) 湖的宿舍，我家就住在這兒(er) 。羅苑和國立藝專(zhuan) 麵對麵隔了一條馬路，和其他同學相比我是最得天獨厚的了。學校也是家，自己家就在學校邊上，學校和家好像是一體(ti) 的，回家比到宿舍還近。
1947年在寧波中學學習(xi) 時期
學校解放初期是由三方麵力量組成的，一方麵是從(cong) 延安魯藝來的有江豐(feng) 、莫樸、王流秋等，第二方麵是藝專(zhuan) 本身的老師，林風眠、吳大羽、潘天壽、黃賓虹等，還有一方麵是 決(jue) 瀾社（決(jue) 瀾社畫會(hui) 組織醞釀於(yu) 1930年，1932年正式成立麵世，是我國新美術運動進入一個(ge) 新曆史階段的標誌）來的龐薰琹、倪貽德等，倪貽德和夫人劉葦（接管學校的地下黨(dang) ），這三方麵的力量匯集了一個(ge) 當時的國立藝專(zhuan) 。
1948年中學生時期
寶藏：講述一件自己印象最深的美院故事，回憶一位印象最深的老師。
全山石：1953年我離開了藝專(zhuan) ，在北京待了一年學外語後去蘇聯留學六年，1960年回國。1956年我回國實習(xi) ，到杭州時，原來的家已經變成花園，學校也已經搬到南山路了，這給我留下了深刻的印象。
1952年中央美術學院華東(dong) 分院學習(xi)
當時的老師都是非常可愛的，有上麵說到的這三方麵的老師。學校剛建時還沒有油畫係，稱作繪畫係。國畫、版畫、油畫，幾乎所有的老師都教過我，曹思明老師給我的印象最深，因為(wei) 我入學考試的時候他一直站在我身後，年紀和我差不多。其他老師年紀都大了，但現在回想起來也不過30出頭，那時學習(xi) 麵比較廣，老師多，沒有固定的老師教我們(men) 。
1955年，全山石在俄羅斯國立特列恰科夫博物館研究油畫
寶藏：講講自己最喜歡美院的哪個(ge) 地方或哪幢建築？
全山石：我很懷念從(cong) 前的美院，那時我們(men) 學校條件雖然不是很好，但人文的氣氛很濃。比如南山路的老美院，從(cong) 前是一所師範學院，豐(feng) 子愷先生在那邊上過課。有彎彎的九曲橋、小池塘、涼亭，還有一個(ge) 長廊，從(cong) 宿舍去教室下雨天也不用撐傘(san) ，很有情調，很有人文氣息，而且有民族特色。
1955年在俄羅斯
那時學校的範圍比較小，老師的工作室都在一個(ge) 院子裏，很溫馨。吃完晚飯大家到圖書(shu) 館也能見麵，互相之間的聯係比較多，我覺得學文科、學藝術情感很重要，這種氛圍和情調對培養(yang) 一個(ge) 人的藝術情感大有裨益。
1957年5月1日刊登在列寧格勒真理晚報上的文章《山石的春天》配照
寶藏：對於(yu) 您來說，中國美院意味著什麽(me) ？對您有什麽(me) 樣的影響？
全山石：中國美院對我個(ge) 人來說意味著搖籃。我是從(cong) 這裏成長起來的，剛到杭州的時候我一無所知，經過學校培養(yang) 以後，給了我知識，教會(hui) 我做人的道理，我很感謝這所學校。作為(wei) 一名文藝戰士，在學校裏形成了我的世界觀。我19歲進美院，22歲畢業(ye) ，剛好是人生觀形成的時候。53年畢業(ye) 後我留校當研究員，這時國家有個(ge) 把優(you) 秀的年輕人送到蘇聯去學習(xi) 的培養(yang) 人才戰略，經過考試我很榮幸被選上了。我們(men) 這代人是黨(dang) 和人民一手培養(yang) 起來的第一代畫家，那時在國外培養(yang) 一個(ge) 學生等於(yu) 培養(yang) 國內(nei) 一個(ge) 班學生的經費，全部都是公費。現在年紀大了，我就辦了藝術中心，這是一個(ge) 公益事業(ye) ，我要把我學到的知識和所有的情感回饋給社會(hui) ，人生就是這樣一個(ge) 輪回。
1957年在列賓美術學院光榮榜上
學校的學風對我有很大的影響，我們(men) 學校有一個(ge) 很大的優(you) 點就是探索向前，走在比較前麵、比較開放，這種思想和精神給我的印象很深。一個(ge) 是我們(men) 要堅守學校的校訓，實事求是。魯藝來的老師教會(hui) 我們(men) 創新，把藝術和生活相結合、向蘇聯學習(xi) 。我們(men) 這代人幸運的是得益了建校之初三方麵力量帶給我們(men) 的知識。我覺得我們(men) 這代人雖然經曆的運動最多，經曆了很多坎坷，但這種別人沒有的坎坷對自己也是一種鍛煉。
1978年全山石（正中間）與(yu) 浙江美院油畫係第三工作室同學合影
寶藏：在美院90周年生日之際，有什麽(me) 話想對自己的母校說？
全山石：我們(men) 學校現在已經成為(wei) 一個(ge) 非常全麵，規模很大的一個(ge) 學校。學校經常在提要力爭(zheng) 成為(wei) 一個(ge) 世界一流的美術學院，在我看來現在已經是世界一流美術學院了。一流美術學院是有標準的，拿什麽(me) 標準來衡量？從(cong) 學校規模來看我們(men) 恐怕是世界上最大的，全世界找不到比我們(men) 更大的。從(cong) 科係設備來講也是全世界數一數二的，包括我在俄羅斯學習(xi) 的列賓美術學院，遠遠沒我們(men) 學院科係多。我們(men) 還有動漫、新媒體(ti) 專(zhuan) 業(ye) ，所以我們(men) 學校已經是世界一流的美術學院了。
采訪當日，全山石在藝術中心指導學生臨(lin) 摹
關(guan) 鍵是教學質量，在這點上我們(men) 還有很大的空間，怎麽(me) 比世界上其它美術學院培養(yang) 出來的人更具有優(you) 勢？比如設計專(zhuan) 業(ye) 、新媒體(ti) 專(zhuan) 業(ye) ，這些專(zhuan) 業(ye) 是新的，可能和國外相比還有空間距離，但一些傳(chuan) 統的專(zhuan) 業(ye) 我們(men) 已經很不錯了。國外的美術學院和國內(nei) 的美術學院因為(wei) 在意識形態上的差異，是無法比擬的，他們(men) 大多是抽象藝術，裝置藝術，我們(men) 的美術學院和國外有不同的體(ti) 係和標準，總體(ti) 來看，我們(men) 學校已經屬於(yu) 世界一流的美術學院了。我希望我們(men) 學校越辦越好，越辦越精，能夠在教育質量上勝人一籌。我們(men) 的校舍、設備、規模、待遇都不錯。在質量上，希望今後加強基礎，辦出有我們(men) 自己特色的，有質量的美術學院。重要的是我們(men) 要有我們(men) 自己的標準，我們(men) 應該有我們(men) 的文化自信。
轉自：寶藏
文中作品圖片及照片由全山石藝術中心提供
編輯/製作：孫磊
藝委會(hui) 工作處