來源：admin 發布時間：2010/3/11 14:44:00
伴隨著中國改革開放30年的曆程，中國當代漆畫也在迅速發展，近年來全國也有不少高等院校將漆畫引入專(zhuan) 業(ye) 美術教育內(nei) 容。經過了第一、二屆的“全國漆畫作品展覽”、兩(liang) 屆的“廈門·全國漆畫作品展覽”以及近10年來國內(nei) 國際重大美術活動，以“第十一屆全國美展”設漆畫獨立展區為(wei) 標誌，中國當代漆畫以一個(ge) 嶄新的姿態亮相中國美術專(zhuan) 業(ye) 舞台。正值“第十一屆全國美展獲獎展”在北京火熱展出之際，2010年1月9日，由bv伟德官网登录、江西省文聯、南昌大學共同主辦的“中國當代漆畫高等教育論壇暨全國漆畫學術觀摩展”在南昌大學藝術學院開幕，將進一步推動漆畫藝術的發展和高校漆畫學科的建設。江西省政協副主席王林森、省委教育工委副書(shu) 記、省教育廳副廳長李小南出席開幕式。中國文聯副主席劉大為(wei) 致辭。
劉大為(wei) 在致辭中說，當代漆畫繼承傳(chuan) 統髹漆藝術的精華，以精細、古雅、瑰麗(li) 、華貴的藝術品味，亮相中國美術專(zhuan) 業(ye) 舞台；又在近些年被不少高校引入美術專(zhuan) 業(ye) 教育領域。本次論壇的舉(ju) 辦對於(yu) 構建社會(hui) 主義(yi) 和諧文化，推動當代漆畫創作和學術研究，促進高校美術學科建設，提升高校美術教育水平具有重要的意義(yi) 。
開幕式上，王林森、劉大為(wei) 、以及南昌大學校長周文斌共同為(wei) “南昌大學書(shu) 畫研究院”揭牌。周文斌代表南昌大學向劉大為(wei) 、呂品田、鄭工、尚輝、朱凡頒發南昌大學書(shu) 畫研究院名譽教授聘書(shu) 。
“全國漆畫作品觀摩展”是由伟德线上平台漆畫藝術委員會(hui) 向伟德线上平台推薦作品，再由專(zhuan) 家根據本次論壇的主題確定觀摩展作品，作品是以高等院校中青年作者的近期作品為(wei) 主。在南昌大學展覽結束後還將巡展並出版精美的畫冊(ce) 。
下午及次日召開“中國當代漆畫高等教育論壇”，論壇由bv伟德官网登录和南昌大學共同主辦，伟德线上平台事業(ye) 發展部、《美術》雜誌、南昌大學書(shu) 畫研究院 、江西省美協承辦。此次活動由伟德线上平台事業(ye) 發展部主任朱凡策劃，《美術》雜誌執行主編尚輝擔任學術主持，伟德线上平台漆畫藝術委員會(hui) 給予學術支持，南昌大學藝術與(yu) 設計學院、江西師範大學美術學院、南昌航空大學藝術與(yu) 設計學院、《美術家通訊》、江西省美協漆畫藝術委員會(hui) 參與(yu) 協辦。來自全國的著名美術理論家、教育家、漆畫家及高校漆畫專(zhuan) 業(ye) 帶頭人、漆畫團隊代表，還有部分漆畫作者等圍繞“當代漆畫創作的藝術審美觀”、“ 漆畫在高等教育中的學術定位”、“漆畫的語言特征”、“漆畫創作的品評標準”、“團隊作用對當代漆畫發展產(chan) 生的意義(yi) ”等議題進行深入論述，通過“專(zhuan) 家講座”、“專(zhuan) 題論述”、“自由發言”等方式使論壇既有理論深度，又有相互的交流與(yu) 碰撞，會(hui) 場氣氛活躍，大家紛紛表示深受啟發，希望今後多舉(ju) 辦這樣的學術活動。會(hui) 後專(zhuan) 家和漆畫家提交的論文將結集出版。
在“專(zhuan) 家講座”環節，中國工藝美術館館長呂品田宣講了題為(wei) 《呼喚漆畫藝術的自覺意識——漆畫藝術的當代推進和有關(guan) 創作問題》的論文。他從(cong) 漆畫藝術的發展取向、漆畫藝術的文化生態體(ti) 係、漆畫藝術的本體(ti) 特性——人文漆性、與(yu) 自覺意識相關(guan) 的現實問題四個(ge) 方麵展開。首先他認為(wei) 漆畫藝術的崛起，在中國現代繪畫領域開辟了一條既有鮮明民族文化特色同時又融入時代因素的繪畫之路，確立了一種具有廣闊發展前景的繪畫樣式，因此我們(men) 需要把漆畫定位為(wei) 一種有著特定文化傳(chuan) 統、體(ti) 現特定文化規定性的現代繪畫。其次，漆畫藝術的生態體(ti) 係在於(yu) 大漆，這是漆藝、漆畫賴以存在的物質基礎，也決(jue) 定了它的充分適應這種物質特性的技術本體(ti) 和工藝規律，從(cong) 而形成了一個(ge) 整合、協調著工匠、作坊、工具、技藝、流程、原料、產(chan) 品、行業(ye) 、製度、市場、需求諸多要素和環節，並因此與(yu) 社會(hui) 生活緊密聯係的生態環境。再次，中國人的“漆”觀念中寄蘊著大量的社會(hui) 意識，體(ti) 現著高度的文化自覺，漆藝的色、質、澤非常符合中華文化的中庸哲學思想及和審美理想。最後，要切實地把握漆畫的基本規律，形成相應的藝術程式。
西安美術學院教授程征首先表示由於(yu) 對漆畫沒有專(zhuan) 門的研究而感到緊張，因而他從(cong) 一個(ge) 觀者的角度來談對漆畫的認識。他開明宗義(yi) 地認為(wei) 漆畫發展所遇到問題，首先不是理論問題，而仍然是實踐問題。總的目標是怎樣成為(wei) 大畫種？明確漆畫本身是一個(ge) 現代概念，包含一個(ge) 獨立自足的藝術係統，要確立它的本體(ti) 特性和獨特地位，以及它與(yu) 傳(chuan) 統漆藝、其他畫種之間的關(guan) 係。漆畫要具有當代性，需要橫向地向其他藝術門類吸收和學習(xi) ，把實用性的因素拋掉，提高審美的精神屬性。但由於(yu) 當代漆畫基本上是由院校培養(yang) ，目前主要問題在於(yu) 過於(yu) 依靠它的參考係統──其他畫種，這就影響漆畫成為(wei) 一個(ge) 大畫種。因而他強調漆畫教育要建立自身的體(ti) 係以適合漆畫的發展。最後談到漆畫藝術家要加強創造主體(ti) 的文化修養(yang) 、提高文化品格。
伟德线上平台漆畫藝委會(hui) 主任蔡克振從(cong) 五個(ge) 方麵談了當代漆畫的發展現狀。一、社會(hui) 沒有“圍牆”，學校是有“圍牆”的。學校有教學大綱、教學計劃、評分標準。二、對古代漆藝傳(chuan) 統要有尊重、敬仰之心。現代漆畫隻有一百年的傳(chuan) 統。但要從(cong) 根學起，要懂得漆性。三、漆畫的定位非常重要，漆─質材，畫─形式，藝─品位，術─技巧缺一不可。四、漆畫要走向社會(hui) ，要貼近生活，要多出精品，要擺脫裝飾小品的局限，創作有思想深度、有意境內(nei) 涵和形式新穎的作品。五、漆畫的理論要有正確的導向。
中國藝術研究院美術研究所副所長鄭工在《論當代漆畫中的圖像與(yu) 技術》講座中對漆畫獨立成科提出構建的方法。他認為(wei) 獨立的畫種應當具備一個(ge) 理論的評價(jia) 係統，它與(yu) 規範化的圖式相輔相成形成獨立的體(ti) 係，而漆畫沒有明確的與(yu) 其成像技術相匹配的圖式，“應用、挪用、借用”等方式“仿製”其它畫種的圖像，因而要確立漆畫“本體(ti) 性”語言，即在畫種特有的材料與(yu) 技法基礎上建立一整套視覺造型的表達係列。他還探討了技術時代所麵對的藝術問題，他認為(wei) 技術在圖像處理中的作用，隻是強化某種具有個(ge) 性特征的表現方式，使圖像更富感染力。
在“專(zhuan) 題論述”環節，四川美術學院陳恩深宣講的論文題目是《論當代漆畫在高等教育的學術定位》。他認為(wei) 當代漆畫發展處於(yu) 轉型階段，就是工藝漆藝轉變為(wei) 漆畫造型藝術，關(guan) 鍵在於(yu) 漆畫教育。他從(cong) 自身教學中的漆畫學科的課時安排和課目分項等方麵介紹漆畫教育在當前麵臨(lin) 的問題。他提出在漆畫教育中學術的立足點目前分為(wei) 以畫為(wei) 主和以藝為(wei) 主兩(liang) 個(ge) 方麵。他認為(wei) 漆畫首先是繪畫，漆作為(wei) 一種媒介和材料，藝術家要通過繪畫來表現當代人的思想。
伟德线上平台漆畫藝委會(hui) 副主任張世彥從(cong) 技巧、創作、境界的角度，不僅(jin) 對漆畫，而且也是對當代美術闡述了他的評價(jia) 體(ti) 係。第一是操作的難度；第二是原創的力度；第三是境界的高度。他認為(wei) 具有原創性的作品，它的創造性和整個(ge) 人文審美境界的高度是緊密連在一起。
在“自由發言”環節，參會(hui) 代表發言積極踴躍，從(cong) 對漆畫的本質，到創作的技藝，以及漆畫教學課程的設置都進行的廣泛深入的探討。
王春立作為(wei) 原伟德线上平台藝委會(hui) 主任是看著漆畫藝委會(hui) 成長起來的，他對如今漆畫隊伍的不斷壯大感到非常振奮。他認為(wei) 藝術家要有強烈的社會(hui) 責任感和愛國意識、民族意識，因而我們(men) 的漆畫還是要強調美，還要對整個(ge) 民族起到一種發憤圖強，能夠促進向上的作用。
南京藝術學院老院長馮(feng) 健親(qin) 指出目前漆畫的生力軍(jun) 是高校教師和學生。因此更多地從(cong) 漆畫隊伍建設談起。首先他認為(wei) 漆畫創作隊伍存在結構性缺陷是繪畫性不足。其次是傳(chuan) 統與(yu) 現代性的問題，要明晰7000年隻是漆的曆史，而漆畫的曆史隻是幾十年，因此要梳理經驗和不足。但目前對漆畫技術的總結多，因而對漆畫的認識停留在技術層麵。他還對漆畫的分科，評選、展覽規模、理論素養(yang) 等方麵提出非常好的建議。內(nei) 蒙古包頭師範學院劉英傑讚成馮(feng) 院長的觀點，將教學分為(wei) 兩(liang) 塊，一是純藝術性，二是工藝性，學生可以根據興(xing) 趣和個(ge) 性進行選擇。而且從(cong) 學生畢業(ye) 出路來說，高校教學重在技藝基礎，這也符合教學規律。杭州師範大學江崖也談到目前漆畫在夾縫中生存，在教育領域，漆畫、漆藝混在一起，沒有明確的方向，學生是求生存的，想學技藝，而不是當藝術家。因而學科劃分要明確。
中國美院唐明修教授講述了中國美院漆畫專(zhuan) 業(ye) 從(cong) 無到有，以及他從(cong) 一個(ge) 自由漆畫藝術創作者轉變成為(wei) 高校漆畫專(zhuan) 業(ye) 教師的過程。他五年的教學經驗是恪守一個(ge) 底線――堅持傳(chuan) 統的大漆材料。他和來自美國的漆畫家吳桑都認為(wei) 學生在創作的過程就是對漆本身的認識，對漆畫的認識，也是一種對心智的磨練，多感受漆文化的內(nei) 涵。希望學生們(men) 多投入時間，從(cong) 自己的角度來發覺漆畫表現力。
清華美院程向君談到本院漆畫隻是選修課，因而在組織教學上有很多局限，對學生來說也存在很多問題。而幾位專(zhuan) 家的理論梳理點明了一些漆畫界意識不到，或者是認識不夠清楚，甚至是一直不敢說透的問題，非常有意義(yi) 。他建議以後漆畫研討會(hui) 可以提供某些畫家的個(ge) 案，如某作品從(cong) 最初的構思到成型的創作軌跡進行交流。
江西師大教授龔森是改革開放以來漆畫發展的見證人。他說當年有個(ge) 順口溜，“一流畫家畫油畫，二流畫家搞國畫。三流畫家搞漆畫”。他就是衝(chong) 著視覺美才選擇了漆畫藝術。他認為(wei) 漆本身沒有什麽(me) 價(jia) 值，隻有做出好的作品，用它來表現我們(men) 意識思想和藝術感情才有文化價(jia) 值。
四川美術學院漆畫教師唐影介紹四川美院上世紀40年代就設立漆藝教學，50年代曾創作過《過雪山草地》。她闡述目前的漆畫教育體(ti) 係觀念：第一是畫在漆先，藝在技前。漆畫教學大綱按照繪畫類來設計，增加素描造型課時。第二從(cong) 語言表現增加平麵技法。第三是培養(yang) 繪畫創作能力。
從(cong) 事30多年漆畫教學的吳嘉詮談到漆畫麵臨(lin) 堅持傳(chuan) 統材料還是推廣新的材料的矛盾，這是正常的藝術發展必然經曆的現象，
廣州美院的蔡江宇直言不諱地指出論壇過於(yu) 嚴(yan) 肅和沉悶，而高校教育沒有趣味性，有很多框框條條的限製，不能吸引學生，這種嚴(yan) 重滯後的環境不利於(yu) 漆畫藝術的成長。
南昌大學藝術學院李豔丹從(cong) 國畫創作者的角度談對漆畫的看法，漆畫具有材料特殊性與(yu) 畫種邊緣模糊性兩(liang) 個(ge) 特點。她認為(wei) 漆畫通過反複打磨來達到一種繪畫性，這是拋開所有的材料能夠支撐一張畫內(nei) 在的精神的因素，
黑龍江美協漆畫藝術學會(hui) 楊國林強調由於(yu) 漆畫創作隊伍很年輕，因而團隊力量非常重要，彼此相互交流、互相切磋、取長補短。
南京師大教授吳可人、北京工業(ye) 大學藝術學院鍾聲提出教育論壇應當就漆畫專(zhuan) 業(ye) 學生畢業(ye) 後的出路問題加以討論。他們(men) 認為(wei) 目前漆畫教學不僅(jin) 是教技術，而且也是訓練美的素質教育過程。還有培養(yang) 吃苦耐勞的精神，不僅(jin) 教書(shu) ，更在育人
南昌工程學院藝術係孫勇建議創辦一個(ge) 漆畫的專(zhuan) 業(ye) 性雜誌，有利於(yu) 交流。
中國美院的學生趙爾東(dong) 則用一些圖片介紹了他們(men) 的學習(xi) 情況和創作技藝、工具、材料等，他宣稱作為(wei) 80後的一代有自己的圖象表達方式。
還有參會(hui) 代表提到漆畫創作者為(wei) 技術所累，漆畫的華麗(li) 太多，質樸不夠，以及欠缺漆畫市場的研究等問題。
主持人尚輝總結時指出首先要承認架上繪畫並沒有死亡，當代藝術當中有很多觀念，以及對新媒體(ti) 的廣泛使用，都有利於(yu) 我們(men) 架上藝術的借鑒和學習(xi) 。目前首要的問題是漆畫由於(yu) 不是通過直接用筆在媒介去畫，而是有製作的過程，可能會(hui) 阻礙它的繪畫性，因此漆畫缺乏自身獨立的漆性語言，而語言的文化含量非常重要。其次是精神與(yu) 品格問題，漆畫家在意識主體(ti) 和個(ge) 人修養(yang) 方麵還欠缺，沒有擺脫技術和技巧。最後，漆畫本身現代性和當代性問題，他認為(wei) 漆畫具有廣闊的發展空間。他還談到高校的漆畫教育從(cong) 工藝美術類、設計類變為(wei) 造型美術類，是一個(ge) 艱難的過程，當前批評家、理論家對漆畫關(guan) 注不夠。
江西美協主席蔡超強調漆畫的前景非常好，這是我們(men) 跟世界的接軌，外國人更容易接受的東(dong) 西。他坦言江西漆藝曾經有過非常輝煌的時期，有很深厚的曆史，傳(chuan) 統漆器曾是江西重要的出口物。他很高興(xing) 地看到漆畫藝術在江西的興(xing) 起。
南昌大學藝術學院院長謝陸軍(jun) 作為(wei) 東(dong) 道主感謝理論家和漆畫家對活動的支持，而且更有意義(yi) 的是提出南昌大學將在漆畫的材料、工藝方麵進行研製，為(wei) 廣大漆畫家和愛好者提供便捷、環保的漆材料。
策劃人伟德线上平台事業(ye) 發展部主任朱凡總結說，從(cong) 2006年在長春舉(ju) 辦關(guan) 於(yu) 漆畫繪畫性質的研討會(hui) ，到2009年第11屆全國美展設立漆畫展區並召開創作動員會(hui) ，再到此次把全國漆畫高手、教育精英集中在南昌探討漆畫高等教學的問題，每一次會(hui) 議都是一次提高。他認為(wei) 應該對漆畫的文化屬性進行明確的定位，要確認漆畫的根源，這是提高品位的前提條件。從(cong) 河姆渡時期開始到現在，在漆性上、工藝上、漆的融合上，以及繪畫語言表達形式方麵，我們(men) 對漆畫的認識越來越明晰，無論是平麵的漆畫還是立體(ti) 的漆藝都得到長足的發展，在教學中對兩(liang) 方麵定位也很準確。他希望漆畫能夠在美術界，甚至在市場上打出一片新天地，最後是漆畫和漆立體(ti) 藝術的同步發展。