來源：admin 發布時間：2017/5/22 15:18:10
武永年老師的油畫作品展作為(wei) 中國美術館館藏捐贈係列展即將開幕，其中有24幅精品歸國家美術館收藏，這是美術館的幸事，也是武老師的幸事。我特向武老師表示衷心祝賀。
我的學生時代是在西安美術學院附中及大學本科油畫係畢業(ye) ，在1963年武老師從(cong) 中央美院羅工柳油畫研究班進修回到學校，給我們(men) 五個(ge) 同學組成的一班教油畫課。他在油研班的畢業(ye) 作品《信天遊》，在全國造成影響。長安畫派的陝北山水走出陝西，轟動畫壇。劉文西老師的陝北四代人《毛主席和牧羊老人》享譽全國時，武永年老師也畫出了別樣的陝北風情。他的田園詩意歌頌勞動者心靈裏的歡樂(le) 與(yu) 活力，展現了他淳樸厚拙獨特畫風受到好評。
武老師上課感情充沛，神采英發。給我們(men) 宣講羅工柳先生的教學思想:“學會(hui) 了再變”。闡釋現實主義(yi) 油畫的基本原理。鼓勵我們(men) 要用色彩造形，為(wei) 了不失造型的嚴(yan) 謹，用色要把握大關(guan) 係，但是在大塊色彩中，色階的變化要微妙。在塑造形象時針對我們(men) 用色簡單的傾(qing) 向，一再強調調色的時候一點一點的求取色階，放在形體(ti) 結構上使冷暖對比和素描關(guan) 係吻合，避免生硬，造型鬆散。有幸在武老師指導下畫了三幅人物寫(xie) 生:《老民兵半身像》、《坐著的朝鮮族姑娘》、《站在壁毯前的維族姑娘》。武老師自己親(qin) 筆示範。那種耐心、循循善誘、慈祥可親(qin) 的神態，記憶猶新至今不能忘懷。當《維族姑娘》作業(ye) 完成後，武老師為(wei) 了鼓勵我，把它推薦到學院陳列館長期展出。1966年紅色風暴驟起，陳列館被砸爛，我的這件留校習(xi) 作也被人用匕首把人物的臉部捅了一個(ge) 大口子。
我們(men) 同學都忙著搜集素材，反複推敲畢業(ye) 創作的草圖，也被迫中止。武永年老師敬業(ye) 的教學完全停頓，他自油畫《信天遊》打響之後，想創出自己既熟悉又熱愛的農(nong) 村田園畫風的藝術理想，在十數年動蕩不安的環境無法推進。我自1968年離開學校，到了山西太原工作，和武老師聯係幾乎中斷。但是以往在學校受到老師們(men) 的恩惠常常回憶。曆曆往事縈繞心頭。師生情誼念念不忘。往後的時日，從(cong) 太原到北京，從(cong) 中央美院研究生到中國美術館。多次搬遷，總有一捆學生時代的油畫習(xi) 作舍不得丟(diu) 棄，打開看上一眼，特別看到《維族姑娘》那美麗(li) 的臉上6公分長的刀口，心生怒火之時，想一想當年許多慘遭厄運與(yu) 不幸的老師，也都堅強的挺過來了，我這點事算什麽(me) 呢!
我後來再見到武老師，他並沒有大的變化，他在磨礪中保住了身體(ti) ，積蓄了力量，進入改革開放新時期，他青春煥發，情緒昂揚。積極投入西安美院的複興(xing) 與(yu) 發展，和許多老師一樣，首先忠於(yu) 職守，履行教書(shu) 育人的神聖職責，給本科生、碩士生傳(chuan) 授寫(xie) 實油畫的基本規律和方法，為(wei) 示範教學畫了一批人體(ti) 素描，男女全裸人體(ti) 油畫。展現了他深厚的造型能力和油畫技巧。身為(wei) 西安美院油畫係的資深教授，在1989年被授於(yu) 《全國優(you) 秀教師》稱號，1992年享受國務院授予的國家特殊津貼，並評為(wei) 有突出貢獻的專(zhuan) 家。退休之後，已進入高齡的武老師還兼職教學督導，支持年輕教師的工作。
有校友稱頌武永年老師勤奮的很，畫了很多油畫。去年我去西安評畫時，到母校拜望年已八十多歲的老師時，他的大小油畫一摞一摞堆了滿滿的一間畫室。他零星參加過陝西省的一些畫展。僅(jin) 在西安美院美術館向學生展示過自己的一些作品。從(cong) 來沒有搞過自己的藝術回顧展。也從(cong) 來沒有進入市場出售自己的油畫。確實淡泊名利，隻求耕耘，不問收獲。聽聞者感慨武老師不求浮名，對自己的成長與(yu) 所學奉獻給人民的藝術教育事業(ye) 和油畫創作。每天堅持筆耕不輟，因若自己“隻是一名普通的勞動者”。不管得了什麽(me) 榮譽和稱號也不失常態，堅稱自己是用藝術為(wei) 人民大眾(zhong) 服務的普通勞動者。
武永年老師出生在古都西安的名門望族大家庭。即有良好的傳(chuan) 統文化教育和祖輩們(men) 愛國重德的家風傳(chuan) 承，又及早的樹立了共產(chan) 主義(yi) 世界觀和延安文藝道路。作為(wei) 新中國培養(yang) 的第一代油畫家。二十世紀五十年代、六十年代兩(liang) 度在中央美術學院受到董希文、王式廊、羅工柳、林岡(gang) 等等名師的培訓，具備了紮實的素描、油畫基本功和廣博的藝術修養(yang) ，與(yu) 堅定的為(wei) 人民服務的世界觀，而且長期生活在陝西農(nong) 村，不僅(jin) 因為(wei) 他所執教的西安美院就設在陝西長安縣地道的農(nong) 村楊萬(wan) 坡。更多的到關(guan) 中各地和陝北高原深入生活，參加勞動、經曆各種政治運動。所以武老師對陝西農(nong) 村風光的摯愛和農(nong) 民的生存狀態，新舊的時代變遷，悲喜哀樂(le) 、酸甜苦辣觀察深刻，體(ti) 會(hui) 尤深。從(cong) 他眾(zhong) 多的油畫裏有高亢豪邁的安塞腰鼓，溫暖陽光下粗放浪漫的“信天遊”，樹蔭下熱鬧的集市，有多幅的金黃色調陝北風光和三秦大地八百裏平川的景色，在蒼茫的情調裏，跳越的筆蝕，赭褐色與(yu) 土黃色交錯中又遍布著灰綠色樹蔭與(yu) 草地。他常常筆意縱橫，參悟化景，畫出農(nong) 民立足深耕的民俗一角。
生活之根積累了奠定了和農(nong) 民息息相通的審美習(xi) 性。在他的眼裏勞動者是美的，鄉(xiang) 間的山山水水是美的，在他的油畫作品中，特別傾(qing) 心於(yu) 抓住自己感興(xing) 趣而喚起美感的瞬間。含蓄地言有盡而意無窮地透出自己的心境和感情。
畫如其人，畫乃心畫無聲詩。這一條規律中西繪畫同此理。武永年老師身上體(ti) 現出的誠懇、親(qin) 切、輕鬆、隨和、謙虛、樸實的秉性，清澈透明。對平凡百姓的理解和蒼茫荒僻的陝北一草一木，所捕捉出的美感完全出自他直覺的心理。而不求任何虛飾或功利上的需求。也不摻加所謂理性的觀照，而是真誠的，悠然自得地受到美的對象的感染，在瞬間裏陶醉於(yu) 一種天然的情趣。
他對農(nong) 村生活熱愛無比，對藝術同樣傾(qing) 心無此。在他的作品中感染人的是內(nei) 在的真誠情意，表達自己內(nei) 心敞開的藝術陶治，也體(ti) 現了他的人生態度，含蓄隱逸。自然之景的絢麗(li) ，其溫文悠淡的抒寫(xie) 。深耕的田園、溝壑，習(xi) 空見慣的極其平凡的勞動場景，樹蔭、黃土、草尖、柳條、小溪流水、收割、牧羊、晨曦、暮歸、趕性靈、喂毛驢、趕集、洗羊、放馬、母子、爺孫、姑娘、……新時期變革後的農(nong) 村自由清新的空氣，農(nong) 民自主安定，祥和的精神氣質，那種牧歌式的生活氣息，人道主義(yi) 情懷的田園詩意，真切地沁人心脾。我體(ti) 會(hui) 到他的油畫裏有一種曆史的存在感。這正是武老師油畫藝術最不一般的特征。
當下流行一種說法，西洋油畫注重摹仿自然，尤其在寫(xie) 生的時候，處於(yu) 被動，受到於(yu) 客觀的透視和光影的束縛。這種看法有一定道理，但也不盡然。但凡進入高出天機以心寫(xie) 物階段，必有創造性對待客觀物象捕捉生機，作出提練選擇去舍增減，甚至誇張變形。油畫寫(xie) 生如果脫離真切的感受，放棄大自然新鮮美韻的吸引，而用成法套路去作升華，難免使自己陷入習(xi) 俗，或者誤讀了油畫的特征。武永年老師重視寫(xie) 生。取材純粹依存感情興(xing) 致。油畫長於(yu) 色彩斑斕中瞬間美的渲染，因此他迷戀於(yu) 光的魅力，嬌媚、芬芳的原野、狹穀裏的羊群，柔情舒心；清冷的雪天、燦燦銀光、靜逸安祥。遠離喧囂與(yu) 汙染，輕紗般的朦朧，輕裝素顏的色調。灼熱烈炎下的綠蔭涼爽，逆光下勞作的人們(men) “閃灼著喜悅的神氣……”他的畫麵洋溢著天然妙趣，緊緊抓住一瞬間的光線變化迅速運筆記錄下自己心靈感悟，人與(yu) 景融為(wei) 一體(ti) 、不多重複、更不死扣其形。情感促使筆下的激勵，畫出靈動活現的神情，沒有美的矯飾的外表，保持畫麵靈秀與(yu) 空靈，畫出了陝北特有的自然之美與(yu) 人性的光芒。他的油畫色彩之光閃爍在抽出黃綠嫩芽的柳條上，閃耀在農(nong) 田綠波上。正午灼熱的太陽，日暮時分一片紅褐色的晚霞，或冬日微弱的暗影……處處都展現出生活美的真實所見。這是武老師對變革中農(nong) 村自然美低聲吟唱的弦律。
武永年老師大量的寫(xie) 生油畫，在描繪社會(hui) 環境和人們(men) 生存狀態的相互影響的關(guan) 係。把自己的愛好和個(ge) 性融入到他情有獨鍾的自我感受。在《信天遊》一畫，洋溢著陝北農(nong) 民在勞動間隙下山或轉場時的快樂(le) ，清新溫暖燦燦其光的金色黃塬充滿生命氣息的外光下，人們(men) 心靈產(chan) 生的悠然豪放的歌聲。《歡樂(le) 的女孩》和《豪放的漢子》，把人們(men) 早已看多了的民間舞蹈與(yu) 現代搖滾混搭的表演形式的安塞腰鼓，還願成生活化的，古樸民風、奔放快活，塵土飛揚的熱鬧社火式的神秘風俗。在這些畫裏能感悟出作者的懷鄉(xiang) 情感。他經曆了中國農(nong) 村幾十年來的變革，有喜劇、有悲劇，由窮奔富的變化。其深刻的體(ti) 驗與(yu) 緬懷，時刻浮現出對農(nong) 民的同情和熱戀。我讀著武永年老師的大量作品，不由產(chan) 生自幼生活在北方農(nong) 村的一種懷鄉(xiang) 情思，欣賞著那樣含蓄、內(nei) 斂豪不炫技張揚的田園詩意隱喻著沉重和幽深。其作品意境之美中滲發著武老師大善的精神境界和人格魅力，一位真正的老藝術勞動者和人民大眾(zhong) 相融的靈魂產(chan) 生共鳴的意義(yi) ，使他的藝術常青。
我真誠的祝福武永年老師健康長壽。祝願他的油畫展覽圓滿成功。
楊力舟 2017.5.3
布麵油畫：信天遊270X179 cm 1963年作
布麵油畫：春風又綠南泥灣180X104 cm 1978年作
布麵油畫：高原的黃昏 100x73cm 2003年
布麵油畫：老人與(yu) 牲靈 130x81cm 2009年
布麵油畫：趕牲靈 100x81cm 2004年.
布麵油畫：村寨的早晨 81x65cm 2001年
布麵油畫：藏女卓瑪 92x65cm 1998年.
布麵油畫：牧場之秋 91x72cm 2001年
布麵油畫：晚霞 100x81cm 2005年
布麵油畫：晚霞100x80cm 2004年作
布麵油畫：騾馬集市 65X80 cm 1992年作