來源：admin 發布時間：2011/12/5 13:58:00
全國媒體(ti) 漫畫藝術研討會(hui) 綜述
伟德线上平台漫畫藝委會(hui)
由伟德线上平台漫畫藝委會(hui) 主辦的全國首次媒體(ti) 漫畫藝術研討會(hui) ，於(yu) 10月15日至16日在北京舉(ju) 行。
此次研討會(hui) 的主題是：讀圖時代，漫畫是主力軍(jun) 。
來自北京、上海、遼寧、山東(dong) 、河南、湖南、江蘇、浙江、廣東(dong) 、廣西等地漫畫家、漫畫理論家、媒體(ti) 漫畫負責人、編輯及相關(guan) 媒體(ti) 記者40餘(yu) 人參加了此次研討會(hui) 。
伟德线上平台藝委會(hui) 辦公室副主任鹹懿出席了此次研討會(hui) 。會(hui) 議由伟德线上平台漫畫藝委會(hui) 主任徐鵬飛主持。
研討會(hui) 召開的背景
漫畫，是大眾(zhong) 喜聞樂(le) 見的繪畫表現形式，具有獨特的藝術特質和美學特征。在過去的一百年裏，報刊和媒體(ti) 漫畫在反帝反封建、抗日救亡、反饑餓反內(nei) 戰、社會(hui) 主義(yi) 建設、撥亂(luan) 反正以及改革開放各個(ge) 曆史時期，發揮了重要作用，漫畫的發展史也是社會(hui) 變革的寫(xie) 照。此間出現了大量令人敬重的漫畫藝術家，也留下了無數膾炙人口的漫畫藝術精品。
進入新世紀以來，漫畫呈現多元化發展趨勢。傳(chuan) 播手段和傳(chuan) 播方式的改變，使傳(chuan) 統的報刊和媒體(ti) 漫畫得到更快的速度傳(chuan) 播，但“提速”後，也出現相應的問題，突出表現在，漫畫的思想性和藝術性呈現下滑趨勢，淺顯、直白、公式化、雷同化的作品在各地各類報刊媒體(ti) 大量出現。更令人擔憂的是，近年來媒體(ti) 和報刊的純商業(ye) 和娛樂(le) 傾(qing) 向，也使漫畫的批判作用和評論水平大打折扣，漫畫的社會(hui) 功能相應被“矮化”。此次研討會(hui) 正是在這種時代背景下召開的。
與(yu) 會(hui) 代表發言紀要
徐鵬飛在會(hui) 議開始時明確了研討會(hui) 的目的，他指出：此次媒體(ti) 漫畫研討會(hui) 旨在針對當前漫畫的藝術質量下滑的現狀，推動漫畫回歸藝術品的屬性，使其不再單純是媒體(ti) 填空補白、美化版麵的附屬品，通過發現問題、分析問題和解決(jue) 問題，重建批判性和戰鬥性，體(ti) 現新聞漫畫健康向上的高貴氣質。
鄭辛遙發言的題目為(wei) 《“點擊”中國漫畫現狀》。他首先列舉(ju) 了媒體(ti) 漫畫目前存在的十大問題，即，多雷同、少創新；多想法、少技法；多抄襲、少原則；多粗糙、少精品；多搞笑、少幽默；多嘲弄、少辛辣；多國內(nei) 、少國際(題材)；多媒體(ti) 、少平台；多年老、少年輕(漫畫隊伍)；多急究、少探究。
他認為(wei) ，解決(jue) 上述“十大問題”的手段，在於(yu) 正確處理漫畫創作的“十大關(guan) 係”，具體(ti) 表現在：
1、宣傳(chuan) 口徑與(yu) 個(ge) 人觀點的關(guan) 係。既要及時了解近期宣傳(chuan) 報道精神，自覺遵守宣傳(chuan) 紀律，注重自身的政治思想修養(yang) ，又要正確表達自己的對事物的觀點，做到“到位”不“越位”。
2、繼承傳(chuan) 統與(yu) 創新發展的關(guan) 係。目前，漫畫繪製手法還較單一，構線淡彩居多，缺少藝術感染力，在繼承傳(chuan) 統畫法的同時，也可借鑒外國的一些藝術手段，如用水彩、油畫、漫雕等技法製作，增加作品的表現力。
3、傳(chuan) 統漫畫與(yu) 現代動漫的關(guan) 係。讀圖時代，我們(men) 要有大漫畫的概念。使傳(chuan) 統漫畫與(yu) 動漫和諧共存，相互競爭(zheng) ，取長補短，促進發展。許多報刊的漫畫專(zhuan) 版已作了些探索，全國一些大型動漫節也在內(nei) 容設置上呈現多樣化，在同一平台上展示，既有靜態漫畫（傳(chuan) 統漫畫），又有動漫作品。促進了一大批漫畫家和動漫家之間的交流。
4、紙質媒體(ti) 與(yu) 網絡媒體(ti) 的關(guan) 係。現在全國許多報刊都有電子版、各漫畫、動漫協會(hui) 組織均有網站，有些漫畫家也有個(ge) 人網頁，讓漫畫信息和作品很快得到傳(chuan) 播，發揮更大的作用。同時，紙質媒體(ti) 也仍有市場，兩(liang) 者互補，以適應不同年齡讀者的需求。
5、一稿一投與(yu) 一稿多用的關(guan) 係。以前規定一稿一投，是計劃經濟的產(chan) 物，因為(wei) 那時報刊較少。眼下全國有幾萬(wan) 種報刊，它的受眾(zhong) 麵也不一。除報刊公開聲明不可一稿多投的情況下，必須遵守。作者有權將自己的作品給多家報刊（包括網絡）刊登。一幅國畫、油畫、攝影作品可以多次刊登，漫畫為(wei) 什麽(me) 不可以呢？
6、平時創作與(yu) 參加比賽的關(guan) 係。因為(wei) 目前稿費沒有隨物價(jia) 指數調整而調整，漫畫稿費偏低，也會(hui) 製約漫畫的發展。參加漫畫比賽，尤其是國際漫畫比賽獎金較高，所以吸引了一批漫畫比賽“專(zhuan) 業(ye) 戶”，既能為(wei) 國爭(zheng) 光，還可個(ge) 人獲益。一舉(ju) 兩(liang) 得，無可非議。但也不要忘記一位漫畫家的社會(hui) 責任和使命，在參加各類比賽同時，用漫畫手段為(wei) “鞭撻假惡醜(chou) ，歌頌真善美”作份貢獻。
7、報刊發表與(yu) 市場運作的關(guan) 係。隨著經濟發展，漫畫剛開始進入藝術品市場，如水墨漫畫作品入畫廊、進拍賣行，引起收藏家的關(guan) 注。這些都是可喜的嚐試，有待穩步發展。隻要漫畫家加強自身修養(yang) ，提高繪畫技巧，有品位的作品，一定會(hui) 有價(jia) 位。
8、公益活動與(yu) 知識產(chan) 權的關(guan) 係。一個(ge) 有社會(hui) 責任感的漫畫工作者一定會(hui) 參與(yu) 到公益活動中去，發揮自己的聰明才智，服務社會(hui) 。如公益廣告和配合宣傳(chuan) 部門等機構為(wei) 中心任務創作繪製漫畫宣傳(chuan) 。但值得警惕的是，目前許多報刊（網絡），未經作者同意，擅自轉載漫畫作品的侵權現象屢見不鮮，作者個(ge) 人很難維權。為(wei) 此，我們(men) 呼籲漫畫協會(hui) 、團體(ti) 組織聯合起來，建立保障漫畫家作品的知識產(chan) 權製度，維護作者的知識產(chan) 權。
9、漫畫編輯與(yu) 漫畫作者的關(guan) 係。首先與(yu) 作者建立通聯關(guan) 係，不能光“索取”，還要“補給”。經常提供相關(guan) 信息，有條件的組織主要作者“下基層采風”收集素材，隻有建立友誼，才會(hui) 得到好作品。
10、手繪作品與(yu) 電腦製作的關(guan) 係。近年來，電腦噴繪的漫畫作品漸漸多了起來。數碼時代的來臨(lin) ，電腦製作容易上色、變化隨意、遠程傳(chuan) 送，都是電腦的優(you) 勢，無可厚非。平時漫畫創作，供稿給報刊、網絡發表，有多、快、好、省的特點。但萬(wan) 事有度，我們(men) 建議：參加美術作品展覽時，盡可能展示手繪原稿，讓觀眾(zhong) 感受到的手繪氣息和真跡的魅力。
廣州美術學院副教授朱鬆青發言的題目為(wei) 《中國漫畫之兔時代》。
他認為(wei) ，媒體(ti) 漫畫可以理解為(wei) 我們(men) 常說的傳(chuan) 統漫畫，它是中國漫畫之正宗，中國漫畫就是從(cong) 新聞媒體(ti) 發展出來的。我們(men) 麵對的某些問題，很多就與(yu) “虎威已斂馴如兔”有關(guan) 。中國漫畫界有著光榮的革命傳(chuan) 統。但今天，中國漫畫界總體(ti) 上可以說已有愧於(yu) 這一傳(chuan) 統。
中國的媒體(ti) 漫畫經曆了大起大落的演變，迄今，一直是中國漫畫的龍頭，而現在也應當是一個(ge) “比較黃金”的時代。但恰恰是在這樣一個(ge) 寬鬆的大環境，在一個(ge) 各種藝術都虎虎生威的氛圍下，中國漫畫之猛虎卻蛻變成兔子。我們(men) 今天所要探討的某些問題，就是中國漫畫兔時代的具體(ti) 表現。
直白、淺顯，在不同的漫畫作品裏有不同的表現。在這裏所針對的就是沒有內(nei) 涵的作品，就是單純或者幼稚。作者不能、或者不想甚至不敢進行深層次的思考與(yu) 追問，作品自然就不會(hui) 有什麽(me) 內(nei) 在的或者深刻的思想。圖解化、公式化、雷同化，模仿等現象，就是因為(wei) 沒有高尚的品位，滿足於(yu) 人雲(yun) 亦雲(yun) ，跟風隨大流，以及苟且應付。上述問題，基本上就是兔子的特點，往好聽說就是乖乖，說難聽就是淺薄與(yu) 懶惰。這樣一些問題漫畫，就構成了中國漫畫的兔時代。
在剖析漫畫進入“兔時代”的原因時，朱鬆青認為(wei) ：
一是，很多作者還沒有進入這個(ge) 偉(wei) 大的時代。曾經束縛我們(men) 的外部環境早就改變了，而我們(men) 卻依然活在過去。也許不同的漫畫人在各自的處境中有各自的壓力與(yu) 無奈，使我們(men) 不能成就一些超越現實的事情。但至少我們(men) 的作為(wei) 不該落後於(yu) 這個(ge) 時代；至少我們(men) 的觀念可以超越這個(ge) 時代。
二是，缺乏批判精神。20年前，我提出幽默是一種斯文的破壞。好的漫畫不能沒有幽默，幽默必然含有破壞。這裏所說的破壞，就是一種打破慣性的藝術形式。媒體(ti) 漫畫之批判也是一種破壞，其破壞對象就是大家習(xi) 以為(wei) 常的社會(hui) 弊端與(yu) 陳腐觀念，這就是漫畫作品中思想內(nei) 容方麵的破壞。可見，好的媒體(ti) 漫畫就需要從(cong) 內(nei) 容到形式都具有破壞性。今天的中國漫畫界是斯文有餘(yu) 而破壞不足，這就是問題的原因。我們(men) 以前常說不破不立，其實也可以說不立不破。如果我們(men) 本身不樹立超前的觀念，我們(men) 也就不能突破現實的局限，更不能打破落後的局麵。
三是，獨立品格之缺失。我們(men) 常說藝高人膽大。其實，反過來也可以說膽大人藝高。媒體(ti) 漫畫人之膽識就是最為(wei) 重要的獨立品格。當今的政治環境，已經允許漫畫家在作品裏發表一些個(ge) 性化的觀點，如果還有框框，那麽(me) 這些框框之內(nei) 其實也足夠漫畫家翻幾個(ge) 筋鬥的了。但從(cong) 大量的媒體(ti) 漫畫裏，我們(men) 還找不到多少令人震撼的個(ge) 人觀點。目前中國的媒體(ti) 漫畫，就高手的層麵而言，技法上已經不錯了；但在個(ge) 人獨特的觀點與(yu) 獨到的藝術手法方麵離大師水準尚有一些差距。
戰友報美術編輯鄭化改在發言中從(cong) 不同角度揭示了媒體(ti) 漫畫不足的四大原因，一是有些媒體(ti) 不重視發表漫畫；二是媒體(ti) 從(cong) 業(ye) 人員不研究漫畫，缺少作品的鑒別能力；三是漫畫作者敬業(ye) 精神不強，不注重鑽研漫畫理論，不注重汲取前人的經驗。漫畫創作沒有理論支撐是走不遠的。總是在一個(ge) 地方打轉，幾十年如一日，漫畫質量總是在一個(ge) 低水平上，固步自封、不求進取。四是一些漫畫作者不關(guan) 注現實，不深入生活，閉門造車，無病呻吟。
孫以增認為(wei) 除了上述四點原因外，國內(nei) 漫畫稿費低也是導致漫畫質量下降的原因之一。我國的漫畫稿費十多年來沒有發生調整，市場行情一直保持在每幅50—100元之間。低廉的漫畫稿酬讓許多有才能的漫畫作者改弦易轍，從(cong) 而造成人才流失，製約了漫畫的發展。
黎青認同孫以增的看法，他呼籲對於(yu) 好的漫畫、下功夫的漫畫要大大提高稿酬標準；而對於(yu) 粗製濫造的漫畫就要降低稿酬標準，在收入上拉開距離，從(cong) 而激勵人們(men) 創作的精品意識。
研討會(hui) 現場，墨戀、鄺飆、黃其貢、黎青等還結合多媒體(ti) 演示，從(cong) 不同角度闡釋了優(you) 秀媒體(ti) 漫畫的特征，以此呼喚精品意識。朱根華還在現場展示了出現於(yu) 不同媒體(ti) 報刊的具有典型意義(yi) 劣質漫畫。
會(hui) 議結束後，代表們(men) 的發言和意見將匯編成冊(ce) ，供相關(guan) 單位領導和媒體(ti) 漫畫從(cong) 業(ye) 人員參考。
