來源：admin 發布時間：2011/12/21 8:53:00
60華誕，承前啟後
——紀念《美術》創刊60周年座談會(hui) 回顧曆史、總結經驗、展望未來
賀絢
2010年，作為(wei) 新中國美術史上的重要刊物，《美術》雜誌迎來了她的60歲生日。憶往昔崢嶸歲月稠。60年來，《美術》雜誌見證了新中國美術的發展曆程，她不僅(jin) 是時代政治風雲(yun) 變幻的晴雨表，而且肩負著傳(chuan) 播黨(dang) 的文藝方針、政策以及引導美術創作方向的任務，這本與(yu) 共和國同行的刊物不僅(jin) 是討論當代中國美術理論問題的陣地，更是黨(dang) 和畫家、讀者間的溝通橋梁。為(wei) 紀念《美術》雜誌伴隨共和國走過曲折而光輝的曆程，3月25日上午9時，紀念《美術》創刊60周年座談會(hui) 在京隆重舉(ju) 行。文化部黨(dang) 組成員、副部長、中國藝術研究院院長王文章，中國文聯黨(dang) 組成員、副主席、書(shu) 記處書(shu) 記馮(feng) 遠，中國文聯副主席、伟德线上平台主席劉大為(wei) ，伟德线上平台分黨(dang) 組書(shu) 記、常務副主席吳長江，《美術》雜誌編委以及部分在京理論家出席了座談會(hui) 。會(hui) 議由《美術》雜誌執行主編尚輝主持。
（王文章與(yu) 馮(feng) 遠講話全文另發。）
隻有研究藝術本體(ti) 問題，藝術才能發展
靳尚誼（伟德线上平台名譽主席）：記得在上世紀五六十年代，整個(ge) 美術界首先關(guan) 注的是普及工作。當時《美術》雜誌很活躍，沒有過多的批判，而是多家立言，各種觀點都可以發表。我國近30年或者60年發生了很大變化，每個(ge) 時期探討的問題不一樣，某些時期的爭(zheng) 論也很激烈，這很正常也很自然。我不主張用現代的觀點說哪個(ge) 時候什麽(me) 對，什麽(me) 不對。作為(wei) 任何刊物在任何時代，都與(yu) 所在時代的政治和經濟密切相關(guan) ，除了“文革”是個(ge) 錯誤，每個(ge) 時期做法很難說是正確的和不正確的。辦刊得根據時代的政治形勢、經濟形勢來決(jue) 定發表什麽(me) 。中國社會(hui) 近百年來，是一個(ge) 革命和改革的時代，並非一個(ge) 穩定發展經濟的時代。尤其在革命時代，思維方式是由革命思維、政治思維主導的，在學術領域也是這樣，這是沒有辦法的。
西方因為(wei) 比我們(men) 提前進入現代社會(hui) ，而比較早地習(xi) 慣用學術思維研究學術，而非以政治思維，所以他們(men) 研究學術本體(ti) 問題比較多。而目前發表的文章中有一些文章是剛剛開始擺脫政治思維的角度，一些還沒有。當下的《美術》雜誌不但要遵從(cong) 黨(dang) 的文藝方針，並且要堅持下去，但應清楚的是黨(dang) 的文藝方針並沒有限製研究藝術本體(ti) 問題，隻有研究藝術本體(ti) 問題，藝術才能發展。希望我們(men) 的《美術》雜誌和其他有關(guan) 藝術的雜誌能在藝術評論上，從(cong) 藝術本體(ti) 與(yu) 藝術品的好壞來評論，在發展藝評的同時促進我們(men) 的創作。
麵臨(lin) 著更多的機遇和考驗
劉大為(wei) （中國文聯副主席、伟德线上平台主席）：在紀念《美術》雜誌創刊60周年之際，首先要向為(wei) 這本雜誌做出貢獻的曆屆主編、副主編、各位老編輯，表示真誠的敬意。《美術》雜誌伴隨新中國美術一同成長、發展與(yu) 繁榮，為(wei) 新中國的美術發展繁榮發揮了極為(wei) 重要的作用。她為(wei) 我們(men) 傳(chuan) 播美術信息，展示國內(nei) 外美術動態，關(guan) 注美術界重大問題，介紹美術家，為(wei) 青年美術家的研究與(yu) 創作提供了廣闊的學術平台。
我最早接觸《美術》雜誌從(cong) 上中學時就開始了。從(cong) 中學到大學，圖書(shu) 館裏的《美術》雜誌在同學們(men) 手中爭(zheng) 相傳(chuan) 閱，封麵幾乎都磨壞了，可見她的受歡迎程度。在當時，那基本上是唯一了解全國甚至世界美術動態的渠道。沒想到幾十年後，自己能夠到美協工作和《美術》雜誌聯係在一起，一起參與(yu) 到《美術》雜誌的工作當中。
《美術》雜誌作為(wei) 伟德线上平台的機關(guan) 刊物，始終堅持貫徹落實黨(dang) 的文藝方針，弘揚主旋律，提倡多樣化，關(guan) 注各種藝術風格的探索、研究，以開放的姿態和寬廣的胸懷為(wei) 美術界進行學術研究提供一個(ge) 非常寬鬆的學術平台。特別是進入新時期以來，各種美術刊物、媒體(ti) 如雨後春筍，《美術》雜誌如何在紛繁的現狀中體(ti) 現自己的辦刊特色，麵臨(lin) 著更多的機遇和更多考驗，《美術》雜誌肩上的擔子會(hui) 更重，任務也更艱巨。祝《美術》雜誌越辦越好，在今後發揮更大作用。
創刊60年是一個(ge) 新的起點
吳長江（伟德线上平台分黨(dang) 組書(shu) 記、常務副主席）：作為(wei) 伟德线上平台機關(guan) 刊物，美術界的學術核心期刊之一，《美術》雜誌一貫注重把堅持黨(dang) 的文藝方針政策，和尊重藝術發展的規律作為(wei) 辦刊的中心思想，積極圍繞美協的中心工作展開學術宣傳(chuan) ，樹立bv伟德官网登录的窗口形象。創刊60年來，與(yu) 黨(dang) 的美術事業(ye) 同發展，與(yu) 廣大美術家和人民群眾(zhong) 同呼吸，始終站在學術前沿，把握時代脈搏，引領發展趨勢，倡導具有中國特色社會(hui) 主義(yi) 美術事業(ye) 健康和諧發展。
2008年伟德线上平台第七次全國代表大會(hui) 隆重召開，提出了“熔鑄國家氣派，塑造國家形象”的發展戰略，《美術》雜誌也圍繞會(hui) 議的精神，在分黨(dang) 組的直接領導下順利完成了改版，明確提出了16字辦刊方針“國家水平、民族特色、見證當代、寫(xie) 進曆史”，為(wei) 此將欄目整合為(wei) “關(guan) 注”、“美術家”、“美術學”、“國外視線”、“美術館建設”、“教學研究”、“當月簡訊”七個(ge) 板塊，其中再設若幹子欄目，改版後的欄目設置較充分地體(ti) 現了政策性、學術性、動態性，雜誌不間斷地進行20世紀美術大家的研究，重視中青年美術家的推薦，並在“美術學”欄目開設 “20世紀中國美術研究”、“改革開放30年”、“新中國美術60年”、“熔鑄中國氣派，塑造國家形象”等理論專(zhuan) 題的討論。近年來《美術》雜誌注重建立、健全嚴(yan) 謹的編審程序和科學的管理製度，最大限度地提高了辦刊質量。改版後的雜誌無論在堅持黨(dang) 的方針政策上，還是在提高刊物的學術水準和文字質量上，都有了顯著的改進，受到了讀者歡迎。創刊60年是一個(ge) 新的起點，我們(men) 將繼續為(wei) 《美術》雜誌的繁榮發展不懈努力。
真正體(ti) 現國家水準和民族特色的一本雜誌
王明明（伟德线上平台副主席、北京畫院院長）：《美術》是中國美術界一份最重要的刊物，是與(yu) 中國廣大的美術愛好者與(yu) 美術工作者情感聯係最為(wei) 密切的一本雜誌；是始終最受關(guan) 注的一本雜誌，是真正體(ti) 現國家水準和民族特色的一本雜誌。《美術》1950年創刊以來，與(yu) 新中國同步成長，記錄著新中國美術事業(ye) 成長與(yu) 發展的全部過程。《美術》發展和記錄的曆史就是新中國美術事業(ye) 發展的曆史。
在新中國建立初期，《美術》雜誌作為(wei) 黨(dang) 和國家指導全國美術事業(ye) 發展的重要宣傳(chuan) 陣地，積極宣傳(chuan) 黨(dang) 的文藝思想、方針和政策，大力介紹中國美術的優(you) 秀傳(chuan) 統，積極介紹國外的優(you) 秀美術作品、美術家及文藝思想，為(wei) 推動新中國美術的普及和提高，為(wei) 廣大美術工作者學習(xi) 和借鑒各方麵的優(you) 秀經驗，開闊藝術視野，做出了重要的貢獻。新時期以來，《美術》煥發出了新的活力，堅持“百花齊放、百家爭(zheng) 鳴”的雙百方針，以更加寬闊和包容的學術胸襟和視野，積極介紹國內(nei) 外具有新思想和新成果的美術創作，大力介紹和推動青年美術家的成長，引導中國美術向更加開放和成熟的方向發展，為(wei) 新時期中國美術發展的再度活躍和繁榮做出了重要的貢獻。《美術》走過的60年，是光榮的60年，也是不平坦的60年，是貫徹黨(dang) 的文藝政策引領中國美術不斷前進的60年，也是堅持學術探索、探求真知的60年。我們(men) 相信，在幾代《美術》雜誌人不懈努力的基礎上，《美術》雜誌會(hui) 為(wei) 弘揚民族藝術的優(you) 秀傳(chuan) 統，大力推進民族的藝術發展做出更大的貢獻。
作為(wei) 中國美術家“案頭清供”的一本刊物
劉健（伟德线上平台秘書(shu) 長）：《美術》雜誌成長的曆史本身就是新中國美術發展曆程的重要見證與(yu) 標誌。她的誕生恰逢新中國美術剛剛起步，承載著一代美術領軍(jun) 人物的理想與(yu) 追求，同時也飽含著全中國美術家的殷切期待，是建國初期文化事業(ye) 中的一朵奇葩，同時更成為(wei) 新中國文化藝術發展的重要符號，在中國廣大美術家心目中，無論當時還是現在都占有不可替代的重要位置。我們(men) 這一代，都曾受到《美術》的熏陶與(yu) 感染，在她60歲生日之時，我除了要表示祝賀，更想表達的是敬意。這裏不僅(jin) 僅(jin) 是對在《美術》工作、奮鬥過的幾代人的奉獻與(yu) 辛勞的敬意，還有對她為(wei) 中國美術事業(ye) 發展成就的見證並在其中發揮的巨大作用致以深深的敬意。
《美術》雜誌在新中國美術發展的各個(ge) 階段都起到了應有的作用。尤其是改革開放30年來，《美術》更加顯示出新的時代氣息，在精神性、包容性和多樣化方麵體(ti) 現得十分充分，取向十分鮮明。作為(wei) 中國美術家喜愛的一本刊物，很多人把《美術》視為(wei) 學習(xi) 與(yu) 研究的“案頭清供”，希望能從(cong) 中更多地獲取國家美術綜合信息，能第一時間比較全麵地掌握到國內(nei) 外重要的美術動態，以及當下值得關(guan) 注的思潮與(yu) 取向。《美術》經曆了半個(ge) 多世紀的世事變幻，風雨兼程，她所積累的豐(feng) 富的藝術內(nei) 涵、學術傳(chuan) 統、專(zhuan) 業(ye) 特色與(yu) 辦刊經驗會(hui) 令她更加從(cong) 容堅定、兼容並蓄。我們(men) 期待《美術》雜誌在繼承優(you) 良傳(chuan) 統的同時更多思考未來的發展，不負全國美術家的信任與(yu) 期待。
要正確對待西方現代派美術
力群（原中國文聯委員、《美術》雜誌副主編）：《美術》雜誌創刊60周年了，我深表慶賀。《美術》雜誌辦得好壞對全國的美術事業(ye) 影響很大，如何對待西歐現代派美術作品的問題很重要。
我們(men) 要執行黨(dang) 的文藝政策：百花齊放，百家爭(zheng) 鳴。因此，對於(yu) 西歐現代派作品，既不能閉關(guan) 自守，又不能任其自由泛濫，給中國美術造成不良影響。我覺得在對待西歐現代派美術作品的問題上不能忘記我們(men) 的美術應有中國特色，因為(wei) 這是正確對待西歐現代派美術需要注意的一個(ge) 大問題。請不要忘記江澤民同誌在中國文聯第六次全國代表大會(hui) 上的講話。他說，如果喪(sang) 失自已的創造能力，盲目崇拜、照搬西方資本主義(yi) 的價(jia) 值觀念，結果隻能是亦步亦趨，變成人家的附庸。曆史和現實都告訴我們(men) ：國家要獨立，不僅(jin) 政治上要獨立，經濟上要獨立，思想文化上也要獨立。植根中國社會(hui) 主義(yi) 現代化建設的實踐，反映中國人民創造自己新生活的進程和中華民族自強不息的精神，是中國社會(hui) 主義(yi) 文藝的立身之法。隻有首先贏得中國人民的喜愛，具有中國風格，中國氣派，才能堂堂正正地走向世界屹立於(yu) 世界文化之林。這一段話講得非常精彩，也正是對於(yu) 那些主張“全盤西化”者的正確批評。
辦好《美術》雜誌是伟德线上平台最重要的工作之一
王琦（伟德线上平台顧問，原伟德线上平台分黨(dang) 組書(shu) 記、常務副主席）：在《美術》創刊60年的喜慶日子裏，我以一個(ge) 老讀者、撰稿人、編輯、顧問的身份，表示由衷的祝賀。《美術》是bv伟德官网登录的機關(guan) 刊物，她的作用和影響是別的刊物不可取代的。她的任務是貫徹執行黨(dang) 的文藝方針政策，傳(chuan) 播美協的工作信息，報道全國各地的美術動態，研究當前美術界出現的熱點問題，促進美術創作的繁榮提高，推動美術理論批評的發展，發展和培育美術界新生力量的成長。60年來，《美術》雜誌經曆了風風雨雨，在方方麵麵都做出了令人矚目的成績，得到了上級領導和廣大群眾(zhong) 的充分肯定，令人感到十分欣慰。
多年來的實踐經驗證明，隻要我們(men) 嚴(yan) 格地按照黨(dang) 的文藝方針辦事，認真貫徹“二為(wei) ”方向和“雙百”方針的精神，又能密切聯係群眾(zhong) ，走群眾(zhong) 路線，我們(men) 的刊物就會(hui) 辦得有聲有色，就會(hui) 擁有廣大的讀者。反之，刊物便會(hui) 偏離正確的軌道，出現或“左”或“右”的偏差，就會(hui) 削弱刊物的戰鬥力和凝聚力，就會(hui) 失去群眾(zhong) 的支持。
現在我們(men) 處在曆史上最好的時期，寬鬆的政治環境和經濟的繁榮，都給文化藝術的發展提供了良好的條件。《美術》雜誌應抓住這樣的機遇，積極地配合美協的全局工作，牢牢地把握住先進文化的發展方向，更好地宣傳(chuan) 黨(dang) 的文藝方針政策。此外，要實施“開門辦刊”的辦法，經常派人深入到各地進行調研，了解情況，研究問題。使刊物能成為(wei) 美術家的喉舌，讓大家能聽到群眾(zhong) 的呼聲。
記得十多年前我在美協主持日常工作時，一位領導同誌曾經對我說過：“辦好《美術》雜誌，是美協最重要的工作之一。”我至今仍然認為(wei) 這句話是正確的。
最主要的是人品，是盡職的精神
邵大箴（中央美院教授、伟德线上平台理論委員會(hui) 主任、原《美術》雜誌主編）：我和《美術》雜誌的淵源比較早，從(cong) 上世紀50年代開始讀《美術》雜誌，留蘇期間就在《美術》雜誌發表文章。後因江豐(feng) 、王琦、華君武等先生的推薦，我在1984年兼任《美術》雜誌工作，1985年作為(wei) 《美術》雜誌主編，接觸到很多《美術》雜誌編輯。不論工作還是事業(ye) ，幾位老編輯對我幫助、影響都很大。我認為(wei) 做編輯人、報人，最主要是人品，是盡職的精神。一方麵要看工作能力，另外還必須注重工作的熱情和獻身精神。
《美術》必須遵循黨(dang) 的路線方針政策。在執行過程中，會(hui) 出現很微妙、很複雜的問題，或左或右，在所難免，更要求我們(men) 不斷提高對黨(dang) 的文藝方針正確的領會(hui) 能力。老主編王朝聞先生做得相當好，雖然不可能不受到當時的政策偏差的影響也發表了一些文章，但是那種形勢下不可能不發表，都是不可避免的。但總的來說，王朝聞先生領導的《美術》雜誌還是比較溫和的，絕不打擊別人抬高自己，他的風範很值得我們(men) 學習(xi) 。
《美術》雜誌這幾年辦得很好，不斷有所進步。現在辦雜誌太難，上世紀80年代發行量一度達到十幾萬(wan) 份，後來一年比一年減少，因為(wei) 同類雜誌越來越多。這個(ge) 刊物要吸引青年人很不容易，不僅(jin) 是《美術》雜誌、《美術觀察》，像其他的美術類雜誌，都有這個(ge) 問題。《美術》雜誌上發表的作品、文章幾年來格調在提高，水平在提高，有一些不足確實是客觀環境造成的。比如現在組一篇好稿子很難，不但稿費低，而且內(nei) 容還不能“出格”，所以不太願意專(zhuan) 門給這個(ge) 雜誌寫(xie) 稿，包括我在內(nei) 也感覺到很慚愧。我希望《美術》雜誌繼續按照黨(dang) 的文藝方針，解放思想，把雜誌辦得更好，吸引更多的讀者。
《美術》成了我們(men) 手不釋卷的教科書(shu)
華夏（原《美術》雜誌主編）：《美術》雜誌之所以被認為(wei) 是“創刊最早，最有影響力的美術期刊”，和bv伟德官网登录的機關(guan) 刊物性質有直接關(guan) 係。她是緊隨著伟德线上平台的誕生而誕生，因而是新中國最早出現的美術期刊；又由於(yu) 她發表的，作為(wei) 示範或交流的美術作品，以及指導創作（或爭(zheng) 鳴）的文稿，大多出自高水平或最高水平的專(zhuan) 家、學者之手，就使她能為(wei) 全國美術家、美術工作者所熱愛，從(cong) 而也最有影響。
解放初期，一般美術家與(yu) 美術工作者迫切需要解決(jue) 的就是如何創作適應新中國需要的美術作品和怎樣學習(xi) 新的美術理論的問題，在此情況下，《美術》所發表的美術作品、美術知識與(yu) 理論文稿，恰好就是為(wei) 適應這方麵的需要來安排，所以為(wei) 廣大讀者所熱愛。那時我與(yu) 周圍的同行們(men) 都是以創作與(yu) 評論為(wei) 主要學習(xi) 任務的青年美術工作者，麵臨(lin) 的困難就是不懂得怎樣使我們(men) 的學習(xi) 更加符合新中國的需要，迫切需要在這方麵進行學習(xi) 、補充。所以當我們(men) 發現《美術》所發表的內(nei) 容恰好很符合我們(men) 的要求以後，她就成了我們(men) 手不釋卷的教科書(shu) 。我們(men) 每個(ge) 月幾乎都是數著日子地等待她的到來；隻要她一來，大家就輪著看。在這以後，我們(men) 的學習(xi) 心得逐漸在工作上有所體(ti) 現。再過一個(ge) 時期以後，我們(men) 創作的歌頌新中國與(yu) 人民的新年畫被接收出版，有的還得了獎。與(yu) 此同時，有些同誌還寫(xie) 起了美術評論文章，走進了美術評論工作的行列。回想起來，這種成果的得來，與(yu) 所受的《美術》的影響是密切相關(guan) 的。
編輯部是一個(ge) 大課堂
李鬆（原《美術》雜誌主編）：紀念《美術》創刊60周年，我特別懷念老主編王朝聞，他寫(xie) 文章總是反反複複地修改，每遍都改得滿篇紅，直到要付印才罷手。我沒見過還有誰是如此對待寫(xie) 作的。我懷念和我們(men) 一同共過事，如今已不在的老朋友何溶、陳伯萍、程之的、王樹村、曾景初、沈承寬、高焰、馬克、彭綜岐、傅春芳、富源等老朋友，也忘不掉老主編華君武和我們(men) 一起下印刷廠、排鉛字，不能忘記在辦刊艱難時刻，王琦、邵大箴所起的中流砥柱作用。上世紀80年代，由於(yu) 經濟原因，出版社不再接手，幾乎停刊，是邵大箴和周昭坎騎著自行車一個(ge) 單位一個(ge) 單位地跑，終於(yu) 解決(jue) 了自辦出版發行的問題。我們(men) 有過很多有學識有經驗的老編輯，像力群、葛路、黎朗等，對刊物有篳路藍縷、以啟山林之功。
眾(zhong) 人拾柴火焰高，曆年來參加《美術》編輯工作的除正式編輯之外，還有許多從(cong) 各地請來的誌願者，像周韶華、王觀泉、劉綱紀、陳兆複、程征、萬(wan) 青力、畢克官、晨朋、賈方舟、彭德、鍾樂(le) 英等人，他們(men) 之中有畫家、學者、教授，在編輯部沒有特殊報酬，住的是編輯部的木板床，吃的是單位的大鍋飯，在版麵上沒有留下他們(men) 的姓名，然而他們(men) 所做的貢獻是不應該被忘記的。
編輯部是一個(ge) 大課堂，老編輯的言傳(chuan) 身教、年輕人的敏銳和勇敢闖蕩精神，使刊物充滿活力。我從(cong) 中體(ti) 會(hui) 特別深的是大家對於(yu) 理論工作的嚴(yan) 肅性和敏銳性，在思想交鋒中的原則精神，敢批逆鱗，折衝(chong) 樽俎，當連環畫《楓》受到批評，那期《連環畫報》幾乎被收回之時，何溶挺身而出，發表長文予以支持。80年代初，兩(liang) 岸關(guan) 係尚未解凍之時，吳步乃在《美術》介紹台灣和海外美術家，甚至引起有關(guan) 方麵的注意來調查背景，丁永道每次審稿都寫(xie) 下幾百字的修改意見，這都是很好的傳(chuan) 統作風，值得發揚。
“不實之詞”，不要再傳(chuan) 播
丁永道（原《美術》雜誌副主編）：60周年紀念是指《人民美術》1950年創刊，雙月刊，隻出了6期就停了。《人民美術》與(yu) 美術雜誌的關(guan) 係，猶如中國美術工作者協會(hui) 與(yu) bv伟德官网登录的關(guan) 係。1953年10月第二次文代會(hui) 後籌備各個(ge) “家協會(hui) ”，1954年成立，同時一批協會(hui) 的刊物，包括《美術》創刊。直到1966年5月“文大革”中斷。
上世紀五六十年代“搞運動”不斷，所有報刊雜誌都配合“運動”展開批判，其中散布了大量“不實之詞”，傷(shang) 害同誌，搞亂(luan) 了曆史。《美術》也一樣。作為(wei) 工作的一員，當時不能認識真相，但也是心情複雜的；今天回憶，更是沉重的，有負債(zhai) 感。到上世紀80年代，平反冤假錯案、包括“右派”改正，都有一句話：推翻一切不實之詞。這話非常好，但隻是籠統一句，都有哪些“不實”，並沒能指明，更沒能像當初大肆批判的聲勢那樣一一洗刷澄清。這樣，許多同誌“帽子”是不再戴了，具體(ti) “罪行”仍還背著卸不下來。比如江豐(feng) 同誌，美術界最大的“右派”，在改正並重任領導工作後，有位老畫家給《美術》寫(xie) 信宣稱：江豐(feng) 同誌改正“右派”他支持，但江“消滅中國畫”他要堅決(jue) 鬥爭(zheng) 到底！我們(men) 回信說明這是不實之詞。但我們(men) 隻能這樣個(ge) 別回信來澄清。運動聲勢大，散布“不實之詞”早已成了氣候，一些同誌尤其比較年輕的同誌已陷入其中信以為(wei) 實不能自拔，也不知道應當自拔，到現在也還有人認為(wei) “江豐(feng) 消滅中國畫”，或至少也總是仇視中國畫的。還有文章更有新發現，說當年魯藝課程中沒有中國畫，可見從(cong) 延安時起江豐(feng) 同誌便輕視中國畫。（我不知魯藝有沒有油畫課，恐很難有。我知道冼星海在全邊區找不出一架鋼琴，魯藝必定沒有鋼琴課。能不能說魯藝輕視油畫、鋼琴？）像這樣，“不實之詞”已經成了一副有色眼鏡，誤導他“創造性”地去曲解曆史。“曾參殺人”，是可畏的，因而，再不要去散布那些“不實之詞”的影響了，刊登文章要把關(guan) 。這不僅(jin) 是幫助那些仍背著不實罪狀的同誌徹底昭雪，更是為(wei) 了澄清曆史。
“老店家風”是什麽(me)
吳步乃（原《美術》雜誌副主編）：今天來見到編輯部的一個(ge) 個(ge) 充滿朝氣的青年同誌感到很高興(xing) ，刊物也變成豪華的大本。長江後浪推前浪，你們(men) 比我們(men) 幹得好！要說什麽(me) 是《美術》的傳(chuan) 統，“老店家風”是什麽(me) ，我想在我工作期間是“比較突出政治”這幾個(ge) 字。成敗得失、優(you) 勢劣勢，都由此而來。因為(wei) 《美術》的定位是機關(guan) 刊物（不是一般學術刊物），她要擔負國家意誌使命的傳(chuan) 達（當然是藝術的方式，不是照本宣科、很生硬的方式），要開展是其是、非其非的批判或扶持，也要有統戰團結的任務。注重“政治”應是對每位編輯的基本要求。過去重視革命人道主義(yi) 精神、敵友意識、愛國主義(yi) 等等的養(yang) 成，這個(ge) 傳(chuan) 統今天既不能丟(diu) 掉，也不要淡化。
還有幾點問題想說一說。時事政治諷刺漫畫消失了，包容進所謂“動漫”中去了，這真是自毀長城。上海一位作家曾說“唐詩宋詞元曲明清小說民國漫畫”，可見他對漫畫的戰鬥功績曆史、藝術價(jia) 值的珍視和敬重。不能用“建構和諧社會(hui) ”“中國特色社會(hui) 主義(yi) ”去解釋漫畫衰落的原因，有漫畫不是更可促和諧嗎？現在新古典主義(yi) 安格爾式、月份牌式趣味的新紅光亮成為(wei) 流行時尚，紛紛用投影機放照片畫照片。這恐怕是一種低級趣味的倒退。重大曆史題材美術創作中有些作品和作者的創作談，值得認真討論、分析一下，可能會(hui) 對創作有益處。
聯係美術家，為(wei) 美術家（和美術愛好者）服務
葉毓中（原《美術》雜誌主編）：《美術》就是美。這是創刊之初，第一次看到她的印象。後來，學美術，又在《美術》與(yu) 同事們(men) 一起工作，再到現今，當初的印象依舊在。
60年，她的影響和應有的位置是成比例的，時間是檢驗實踐的標準。
《美術》在新中國美術發展中作用，和在《美術》工作的同事們(men) 的辛勤編輯分不開，人少，工作量大，成績斐然，是不斷的積累，隻要工作就有成績，何況是辛勤的工作！
《美術》是與(yu) 共和國的發展、繁榮同步的。她是美術這個(ge) 門類的刊物，聯係美術家，為(wei) 美術家（和美術愛好者）服務，一直是她的宗旨。
值此《美術》創刊60年之際，編者、作者、讀者共同為(wei) 她祝福，《美術》一定更美。
《美術》是美術家和廣大美術愛好者的“公器”
夏碩琦（原《美術》雜誌副主編）：《美術》在新中國美術發展中起到了獨特的不可代替的作用，堪稱一部原生態的中國當代美術史，為(wei) 當代美術史的書(shu) 寫(xie) 提供了鮮活的第一手素材。《美術》是美術家和廣大美術愛好者的刊物，是人民的“公器”。為(wei) 人民服務應是崇高的、一以貫之的辦刊宗旨。尊重藝術，尊重學術，維護藝術與(yu) 學術的尊嚴(yan) ，維護學術民主、學術平等與(yu) 海內(nei) 外美術家的廣泛團結，應是她的人文品格和學術道德底線。按照藝術規律、學術規律辦事應是她不倦的追求。做好人民的公仆，是編輯的天職。在《美術》辦刊的過程中，何時這些方麵做得較好，就有利於(yu) 美術事業(ye) 的繁榮發展；而哪些時候長官意誌或個(ge) 人私欲膨脹，異化“公器”為(wei) “私具”，“公仆”要坐“轎子”，就會(hui) 造成嚴(yan) 重的負麵影響。
《美術》應在繼續深入研究本民族文化，關(guan) 注國際多民族文化的同時，堅定不移地立足時代現實生活，旗幟鮮明地提倡、鼓勵民族性與(yu) 時代性完美結合的、富有創造精神的當代藝術。唯此，傳(chuan) 統之河才能澎湃奔騰，時代的審美創造才能繼往開來、攀登新高峰。長期以來已習(xi) 慣於(yu) 以西方的美學術語、概念範疇作為(wei) 價(jia) 值尺度來評價(jia) 我們(men) 的美術創作，這種現象應該改變。在民族文化複興(xing) 的大潮中，我們(men) 應以傳(chuan) 統美學為(wei) 主體(ti) ，主動吸納西方美學的優(you) 秀成果，勇於(yu) 理論創新，以建構民族的現代的新的理論和價(jia) 值體(ti) 係。要高揚美術家的文化自覺與(yu) 人文關(guan) 懷精神，自覺維護、推動民族文化的傳(chuan) 承與(yu) 振興(xing) ；自覺關(guan) 注民族和國家的前途、人類的命運，自覺參與(yu) 和諧社會(hui) 、和諧世界的建構。斯任重大，責無旁貸。
尊重藝術規律，崇尚真善美統一的審美理想
王仲（原《美術》雜誌主編）：《美術》雜誌創刊60周年了，一路陰晴冷暖、峰回路轉走來，其辦刊的主流傾(qing) 向基本上還是：尊重藝術規律，崇尚真善美統一的審美理想。
《美術》雜誌是bv伟德官网登录的機關(guan) 刊物，她不是一本小圈子同仁的沙龍刊物，而是一本麵向全國美術家的具有導向作用的國家刊物，她負有引導和推動中國美術健康向上發展的重要曆史使命。其實，《美術》雜誌的名稱已經決(jue) 定了她自身的性質。《美術》，美術。自然是既要追求“美”（審美理想）又要追求“術”（藝術規律）的，無“美”無“術”，就不是“美術”，也不是《美術》雜誌了。《美術》雜誌要引導中國美術家去學習(xi) 、鑽研、實踐藝術規律，全身心地到生活中去深入發掘新的真善美，進而努力去創作不愧於(yu) 時代的精品力作。《美術》雜誌開展的理論研究，也要圍繞“美”和“術”的真實藝術問題來生動活潑地展開，而不應該把精力無益地浪費在與(yu) “美”和“術”無關(guan) 的各種虛假藝術問題上。廣大藝術家希望從(cong) 理論家那裏獲得的是“心明眼亮手靈動”和“對藝術前景的信心”，而不是“一頭霧水”、“下筆不知所措”和“對藝術未來的絕望”。《美術》雜誌是幹什麽(me) 的？說到底，《美術》雜誌是為(wei) “出人才”、“出精品”（出對中國文化建設和人類文化建設有積極作用的精品力作）服務的。“出人才”、“出精品”是伟德线上平台和《美術》雜誌的根本曆史任務。
絕不是無原則胡亂(luan) 吹捧的陣地，也不是贏利的工具
李樹聲（中央美院教授）：我國最早以“美術”命名的雜誌是1918年11月上海美專(zhuan) 創辦的《美術雜誌》，其後是1920年北大畫法研究會(hui) 創辦的《繪學雜誌》，這些刊物的誕生都是與(yu) 五四新文化運動有關(guan) 的，是為(wei) 了推動五四新美術運動做出貢獻，但是刊物的壽命都不長，三四期也就壽終正寢了。開創了辦刊風氣以後，各種美術刊物就不斷接踵而來，其中孫福熙主編的《藝風》雜誌堅持的時間最長，前後出了29期。
《美術》雖然是一本刊物，但她是把握新美術發展方向的一麵旗幟，她肯定什麽(me) 、支持什麽(me) 、反對什麽(me) ，都應該是旗幟鮮明的，是有立場、有主張，能夠幫助全國美術工作者解決(jue) 頭腦中存在的問題，是提高他們(men) 藝術素質的良師益友。她是為(wei) 人民大眾(zhong) 服務的，代表的是人民的利益。她不同於(yu) 美術同類刊物，她是站在時代的最前沿，引領大家前進的指路明燈。她絕不是無原則胡亂(luan) 吹捧的陣地，也不是贏利的工具，她應該有眼光地扶植新生一代，她也應該褒獎每一位有成就的作者。不論中央和地方一視同仁的，凡是典型事例都應見於(yu) 刊物。該表揚的表揚，該批評的也要批評，不能僅(jin) 做綜合報道，應該有理論、有分折地指明是非功過，應該看到她對每一位美術工作者的指導意義(yi) ，讓讀者拿到她感興(xing) 趣，讀了之後有收獲，成為(wei) 打開普遍存在問題的開心鑰匙，讓人真心擁戴。
導向性、學術性、知識性與(yu) 信息量的統一
薛永年（中央美院教授、伟德线上平台理論委員會(hui) 副主任）：回顧《美術》雜誌的曆程，不僅(jin) 是檢閱成績、增加信心，也有利於(yu) 結合當前的使命總結辦刊經驗。為(wei) 了在當前國際語境下發展軟實力，實現美術大發展大繁榮，為(wei) 中國美術以自己的民族身份和價(jia) 值觀念走向世界，我想有幾點經驗值得總結。第一是定位不同於(yu) 市場經濟下各種民辦的美術刊物，在政策性與(yu) 學術性統一的前提下發揮市場效益，不能完全靠市場機製，有必要爭(zheng) 取政府和文化基金部門的資金投入。第二是在麵向廣大美術家的同時注意向廣大愛好者普及美育的職能，繼續擴大刊物的覆蓋麵，按中華民族的當代價(jia) 值觀和審美觀培育讀者。第三是繼續致力於(yu) 導向性、學術性、知識性與(yu) 信息量的統一。既要舉(ju) 綱，也要張目，而且在欄目設計中加以充分體(ti) 現。第四是在國際交流的宣傳(chuan) 報道中，把跨文化的視野與(yu) 中國美術對世界的獨特貢獻聯係起來，樹立大美術觀念，從(cong) 發展戰略的角度擔負起塑造中國美術形象的使命加大對國際性展覽特別是北京雙年展的研究討論。第五是建立密切聯係各地美協、各專(zhuan) 業(ye) 委員會(hui) 特別是理論委員會(hui) 的日常渠道，研究新現象，發現新人才，了解新問題，探討新經驗，發揮組稿的前瞻性。第六是適當關(guan) 注與(yu) 市場關(guan) 係密切的創作項目、展覽、評獎、研討會(hui) 、畫家集群區、文化產(chan) 業(ye) 創意區的問題，重點地組織調查與(yu) 評論。這些方麵，《美術》雜誌大多已經注意到了，也做了不少，希望統籌安排，做得更充分，還可以每年出個(ge) 麵向海外的專(zhuan) 號，擴大傳(chuan) 播範圍與(yu) 力度。隨著編輯隊伍的年輕化，相信一定會(hui) 辦得更有生氣。
《美術》雜誌仍然反映著美術發展的主流精神
孫克（伟德线上平台中國畫藝委會(hui) 秘書(shu) 長）：我們(men) 從(cong) 很年輕的時候就在《美術》雜誌的影響之下成長。這個(ge) 過程中，《美術》雜誌經曆了很多運動，很多時代的不同變化，但始終在反映中國美術主流發展方向與(yu) 狀態。我覺得尤其在過去，在“文革”之前，好像每一個(ge) 重要時期，每一年好的作品都是在《美術》雜誌上發表的，《美術》雜誌發表的作品也就是指導大家的藝術方向的作品。80年代後，改革開放的精神也一直貫穿在《美術》雜誌裏。雖然說現在國內(nei) 各類藝術雜誌很豐(feng) 富，很多樣，但是《美術》雜誌仍然反映著美術發展的主流精神，畢竟是bv伟德官网登录主管下的刊物。當下時代精神的寬鬆和多元，折射在《美術》雜誌辦刊路線上，不是某主編某個(ge) 人想怎麽(me) 做就怎麽(me) 做。實際上，不是今天社會(hui) 有主流，過去有主流，哪個(ge) 時代都有主流。希望雜誌辦得更加開放，經常進行學術探討，接受學術上的爭(zheng) 鳴，吸取不同意見來決(jue) 定自己的方向。
避免既往將燒餅兩(liang) 麵都烙糊的極端
劉曦林（中國美術館研究館員、伟德线上平台理論委員會(hui) 副主任）：孔夫子有“六十而耳順，七十而從(cong) 心所欲不逾矩”之說。人如是，事物是否亦大體(ti) 如是呢。以《美術》而論，至2010年年屆“60”，自然進入“耳順”之年。諸家雖然對“耳順”之意所釋不同，但其共同點是明曉真假是非而知之至。“耳順”之年已到，“耳順”之境不易。今日“60”之《美術》，經60載風雨蕩滌錘煉，是否可以說已臻深明是非純然“耳順”之境了呢？若果真如此，當為(wei) 之慶幸；若尚有不明，自當繼續努力。
《美術》曾經有過各種各樣的波折，有過幾度文藝思潮的起伏。作為(wei) 伟德线上平台的機關(guan) 刊物，《美術》在文藝思潮中自然是主旋律的陣地，不可能脫離政治，那麽(me) 她在曆史上的起伏就不是個(ge) 人的孤立的行為(wei) ，而是一種社會(hui) 行為(wei) 。因此，可以諒解曆史，但又要求後來者真正汲取曆史教訓，不犯錯誤和少犯錯誤，盡可能把握好“二為(wei) ”與(yu) “雙百”、社會(hui) 製約與(yu) 藝術自由、主旋律與(yu) 多元、多樣，即藝術方向與(yu) 藝術規律的關(guan) 係，避免既往將燒餅兩(liang) 麵都烙糊的極端。她自然應該像創刊號那樣堅持“人民美術”的立場，堅持真、善、美的底線，團結廣大美術家，卻也應該盡可能地趨於(yu) 學術的深層。《美術》既在相當程度上擔負著人民美術、社會(hui) 主義(yi) 美術的立場和應有的寬容度，又應保持得以自立的學術深度，盡可能地提高每一篇文字和每一件作品的學術質量，令人信服地朝著“七十而從(cong) 心所欲不逾矩”的境界走去。她是否還應該多一些問題意識，譬如探討在現代以至未來的中國文化架構，怎樣以高水平的中國藝術有益於(yu) 塑造中國在世界上的文化形象。
《美術》雜誌是新中國美術的一麵鏡子
陳瑞林（清華大學美術學院教授）：回顧《美術》60年走過的道路，我想可以套用列寧“列夫·托爾斯泰是俄國革命的一麵鏡子”這句話來說：《美術》雜誌是新中國美術的一麵鏡子。
慶賀《美術》雜誌60華誕，認真總結曆史的經驗和教訓是再出發的題中應有之義(yi) 。研究《美術》史，資料的收集、整理和研究是不可或缺的基礎性工作，建議編輯《〈美術〉雜誌60年總目錄》和《〈美術〉雜誌編年》，作為(wei) 總結曆史、開展《美術》史研究的起步。
作為(wei) bv伟德官网登录主辦的刊物，《美術》雜誌理所當然要堅守協會(hui) 刊物的要求、延續弘揚主旋律的曆史傳(chuan) 統。刊物在大量報道協會(hui) 活動，提供豐(feng) 富主流美術信息的同時，希望能具有廣闊的視野和博大的胸襟，全方位、多角度反映當代中國美術的麵貌，不跟風，不盲從(cong) ，深入研究藝術問題，顯示獨有的學術品格，這樣才能產(chan) 生強大的社會(hui) 影響，再現上世紀80年代《美術》雜誌思想解放的輝煌，真正成為(wei) 全中國美術家的刊物。
《美術》雜誌當能夠吸取曆史的經驗和教訓，正確處理一元與(yu) 多元、主流與(yu) 非主流、政治與(yu) 藝術的關(guan) 係。藝術不可能脫離政治，不可能脫離社會(hui) 曆史條件和意識形態語境，由於(yu) 中國特有的國情，中國的藝術與(yu) 政治有著太多的牽連和瓜葛，受到太多的牽製和影響。然而曆史經驗告訴我們(men) ，藝術一旦淪為(wei) 政治的附庸和工具，就會(hui) 遭受極大的扭曲。海納百川，有容乃大，作為(wei) 新中國美術的旗幟，希望《美術》雜誌提供相對自由的環境，構建相對寬容的氛圍。“千人之諾諾，不如一士之諤諤”，允許不同意見，甚至當時被認為(wei) 另類和異端的思考的存在。美術創作和研究的繁榮，正是建立在百花齊放、百家爭(zheng) 鳴的基礎之上。
最能體(ti) 現新中國國家意誌和主流意識形態的美術刊物
郎紹君（中國藝術研究院研究員）：伟德线上平台是中國曆史上最大的美術組織，《美術》雜誌則是辦刊最久、也最能體(ti) 現新中國國家意誌和主流意識形態的美術刊物。在上世紀50至70年代，黨(dang) 和政府主要通過伟德线上平台組織全國性的美術活動，對美術家和美術創作實施管理，在“輿論一律”（毛澤東(dong) 語）的社會(hui) 情境中，《美術》雜誌的權威性可以用“唯一”二字形容。其發行量之大，影響之廣泛，可謂空前。研究這一段曆史固然還需從(cong) 《美術》之外搜集材料，但《美術》雜誌一定是繞不過去的。還記得我選擇作近現代美術研究的80年代初，第一件事就是跑古舊書(shu) 店，拚購一套盡可能完整的《美術》雜誌。
改革開放以來，《美術》雜誌仍然是伟德线上平台的刊物，仍然承擔著向美術家傳(chuan) 導國家意誌和意識形態的使命。但隨著經濟體(ti) 製的轉型，伟德线上平台和《美術》雜誌的職能和作用也發生了很大變化。但從(cong) 整體(ti) 看，《美術》還是逐漸認可了藝術的多元化，強化了肯定本土藝術價(jia) 值的聲音，接受了藝術市場的影響。新世紀以來，由經濟轉型和對外文化交流帶動的藝術現代化、產(chan) 業(ye) 化趨勢，催生了包括報刊在內(nei) 的大量美術出版物，《美術》雜誌的“唯一”性不複存在，權威性和號召力也大打了折扣。她也要麵對市場，麵對多元競爭(zheng) ，麵對生存壓力，麵對不斷更新的社會(hui) 文化需求。從(cong) 大局看，這是好事，是改革開放的成果，是曆史的進步。中國正經曆偉(wei) 大的變革，這變革是探索性的，每一次的成功都不免伴隨著挫折，而每一次的挫折甚至失敗，都孕育著希望和成功。國家如此，個(ge) 人如此，雜誌也是如此。
評量她的地位與(yu) 作用，必須作曆史階段性的觀察
水天中（中國藝術研究院研究員、原美術研究所所長）：《美術》雜誌是新中國美術報刊中資格最老，延續最久的刊物，近幾年雜誌的質量又有顯著提升。從(cong) 中國美術的曆史看，她的導向作用和影響力沒有第二本雜誌可比，但她的地位與(yu) 作用因曆史環境不同而迥然不同。因此，評量她的地位與(yu) 作用，必須作曆史階段性的觀察。
第一個(ge) 階段是上世紀50年代至60年代中期。這是《美術》在中國美術界地位最高，影響最大的階段。建國初期是宣傳(chuan) 和引導美術的整合與(yu) 美術工作者思想改造的階段。《美術》雜誌的前身《人民美術》在對“封建主義(yi) ”和“帝國主義(yi) ”美術（由文人畫和現代主義(yi) 繪畫為(wei) 代表）的批判上表現得激烈與(yu) 極端，成為(wei) 新舊社會(hui) 急劇轉折的象征。1955年以後，《美術》的表情趨於(yu) 和悅，推動了美術創作的繁榮，傳(chuan) 遞了美術家響應“百家爭(zheng) 鳴”的熱情。中國的美術家跟隨《美術》進入短暫的“文藝的春天”。1957年至1959年是《美術》雜誌最具戲劇性變化的時期，隻有川劇絕活“變臉”才可比擬。反右運動開始後《美術》編輯部的改組，使刊物以造謠生事，顛倒黑白為(wei) 職誌。其代表性的文獻就是以捕風捉影，深文周納的功夫對“江豐(feng) 反黨(dang) 集團”展開的連篇累牘的批判。我們(men) 常說“以史為(wei) 鑒”，不知道當事者有沒有為(wei) 那一段可恥的表演反省或懺悔。1960年之後，《美術》雜誌的麵貌有所變化，這種變化到1961年趨於(yu) 明朗，那幾年可以說是《美術》的“學術化”階段，也是雜誌的編輯質量空前提高的階段，文字與(yu) 圖畫的優(you) 雅與(yu) 紙張印刷的粗劣對比強烈。經曆了反右、大躍進與(yu) 史無前例大饑荒的讀者，從(cong) 《美術》雜誌得知美與(yu) 藝術仍然健在。
第二個(ge) 階段是從(cong) 1964年到“文革”前後（包括“文革”後期的複刊），《美術》在這個(ge) 階段的地位十分微妙，她忙於(yu) 追趕形勢而亂(luan) 了方寸。這個(ge) 階段的《美術》實際上是為(wei) 自己的地位而激進，為(wei) 自己的生存而激進。如果說反右與(yu) “大躍進”中的《美術》左得可怕，這時候的《美術》就是左得可憐了。當極左濁浪席卷中國藝壇的時候，《美術》雜誌原有的導向作用實際上已被剝奪。
第三個(ge) 階段是1978年到1989年，這是美術雜誌的新生階段，刊物給予中國美術的影響既深且廣。與(yu) 五六十年代不同之處在於(yu) 時代新風給予編者和讀者的開放和自主精神。這使《美術》成為(wei) 真正的藝術雜誌，而不再是通過藝術來傳(chuan) 達某種政策動向的雜誌。
第四個(ge) 階段是1990年之後的十幾年，《美術》的印刷質量大為(wei) 改觀，但她在美術界的地位和影響明顯下降。媒體(ti) 的多樣化終止了《美術》對輿論的壟斷，而編輯思路的變化，使她具有“同仁刊物”的色彩。
近幾年《美術》雜誌辦得很好，編輯思路在擴展，學術分量在增加。在紀念60生辰的時候我要再次呼籲，應該研究和整理《美術》60年的史料，總結和探討這本雜誌與(yu) 中國現代美術錯綜複雜的聯係，建立“《美術》學”。
做一個(ge) 編輯，當如履薄冰，盡心盡責，以生命相托
殷雙喜（《美術研究》副主編）：今天我們(men) 紀念《美術》雜誌創刊60年，具有複雜的感受，言不盡意。可以說，《美術》雜誌最為(wei) 鮮明地反映了新中國美術發展過程中的曲折與(yu) 多變，在許多時候，她不僅(jin) 具有風向標的意義(yi) ，本身就是風暴或陽光的中心。20年前，在《美術》雜誌主編辦公室裏，我看著頭發灰白、身體(ti) 瘦削的副主編吳步乃先生指著身後書(shu) 架上的一排《美術》雜誌合訂本，平靜地對我說：“這就是我的生命，我的一生都在這裏了。”時至今日，我亦步前輩後塵，擔任《美術研究》的副主編，似乎有所理解吳先生的真意。做一個(ge) 編輯，看似平凡，但卻肩負著重要的學術責任，當如履薄冰，盡心盡責，以生命相托。
我對《美術》雜誌寄予期望。希望她具有更為(wei) 廣泛的代表性，更加全麵真實地展現中國美術的發展與(yu) 現狀，成為(wei) 世界各國了解中國美術的具有藝術公信力的窗口。就學術方麵來說，希望雜誌在保持政治敏感度的同時，更加注意中國美術的獨特性與(yu) 曆史厚度，前者是指我們(men) 應該對中國美術從(cong) 視覺文化的多種角度加以觀照和研究，使美術從(cong) 某種圈子文化進入更為(wei) 廣泛的當代人的精神生活；後者是指對於(yu) 世界美術而言，中國美術的獨特性和曆史性，恰恰在於(yu) 她的社會(hui) 主義(yi) 革命性質與(yu) 關(guan) 注現實和人民命運的現實主義(yi) 品格。我們(men) 要認真研究新中國美術的曆史，進入到新中國美術曆史的深處，提煉出我們(men) 對於(yu) 中國美術的獨特認識。盲目崇洋的西方主義(yi) 和盲目自大的民族主義(yi) ，都不是我們(men) 應有的態度，“古為(wei) 今用，洋為(wei) 中用”仍然是我們(men) 的努力方向。
《美術》雜誌在建構美術的核心價(jia) 值體(ti) 係方麵做出了巨大貢獻
呂品田（中國工藝美術館館長）：《美術》雜誌首先是一本切合時代脈搏，反映藝術的國家形象的一本刊物。在與(yu) 新中國共同走過60年的曆程中，用自己的版麵，全麵介紹了新中國的美術創作，我覺得這樣一個(ge) 刊物形象，實際上也就是新中國美術的國家形象。《美術》雜誌無疑是弘揚主旋律，表達主流價(jia) 值取向的刊物，通過對藝術的取向和張揚，或者通過一種批評創造性地體(ti) 現國家意識形態，把國家的主流價(jia) 值取向轉換為(wei) 在藝術領域的一種判斷選擇，所以我覺得《美術》雜誌在建構美術的核心價(jia) 值體(ti) 係方麵做出了巨大貢獻。其次，《美術》雜誌是團結美術家，關(guan) 注創作，引領創作的一本雜誌，她對於(yu) 美術理論與(yu) 創作的深刻影響是怎麽(me) 評價(jia) 都不過分的。再次，《美術》雜誌還是團結美術理論工作者，促進美術研究，尤其是美術批評的一份刊物。美術一直是中國美術工作者們(men) 最看中，最重視的一個(ge) 理論陣地，美術批評是《美術》雜誌的靈魂和核心，實際上60年中對中國美術方麵的影響以及對中國美術現代形態的塑造作用是通過美術批評來實現的。美術界的很多風格、形式或者是趣味，審美風尚的流變都和《美術》雜誌的導向和選擇有著緊密關(guan) 係。另外，《美術》雜誌擁有最廣大的專(zhuan) 業(ye) 讀者群和高度的專(zhuan) 業(ye) 地位。在長達60年的曆史當中，贏得了廣大專(zhuan) 業(ye) 讀者，有最廣大的美術家作為(wei) 自己的讀者群，從(cong) 而使得她的影響有了更廣大的擴展。
希望我們(men) 相互合作，加強聯係，麵對新形勢，研究新問題
李一（《美術觀察》雜誌主編、伟德线上平台理論委員會(hui) 秘書(shu) 長）：《美術》過去是我們(men) 學習(xi) 的榜樣，現在是我們(men) 學習(xi) 的榜樣，將來仍然是我們(men) 學習(xi) 的榜樣。與(yu) 《美術》雜誌結緣於(yu) 年幼時，最早看到《美術》雜誌是“文革”時期在我父親(qin) 的工作單位山東(dong) 曲阜師範學校圖書(shu) 館，記憶猶新，由此開始萌發學習(xi) 美術的願望，後來走上美術這一行，也一直是我的指路明燈。現在做美術研究，《美術》更是我案頭必讀的雜誌。
與(yu) 《美術》近距離接觸是1996年參與(yu) 《美術觀察》工作之後，相比而言，《美術》雜誌是兄長，《美術觀察》是小弟。《美術》60歲，《美術觀察》才15歲，加上其前身《美術史論》（1981年創刊）還不到30歲。所以《美術》一直是《美術觀察》學習(xi) 的榜樣。在具體(ti) 的辦刊過程中，《美術》雜誌的老前輩，各位兄長都給予《美術觀察》大力支持和關(guan) 愛。我們(men) 每次開選題會(hui) ，都認真學習(xi) 研究《美術》近期的編刊動向，作為(wei) 最重要的參照來確定我們(men) 的選題。
希望我們(men) 相互合作，加強聯係，麵對新形勢，研究新問題。研究在市場經濟的環境中，在眾(zhong) 多的雜誌競爭(zheng) 下，紙媒體(ti) 麵臨(lin) 電子媒體(ti) 嚴(yan) 重挑戰時，如何生存和發展，更需要兄弟間的密切合作。
《美術》雜誌應該在全球化格局中發出中國美術的聲音
張曉淩（中國國家畫院副院長）：今天美術類的雜誌很多，但是《美術》雜誌作用和地位不可替代。有三點值得肯定。首先可以作為(wei) 一部新中國的美術曆史閱讀，詳實可靠，而且有唯一性。其次，半個(ge) 多世紀以來《美術》雜誌成功地在國家意識形態上塑造昂揚向上充分表現民族文化精神、以崇高性審美為(wei) 表質的主體(ti) 價(jia) 值觀，從(cong) 創刊到改革開放，始終代表國家民族的價(jia) 值觀，這也是和其他雜誌是有區別的。再次，《美術》雜誌在新中國美術形式的分割方麵發揮很大作用，在她的引領下通過幾代藝術家努力，創造出以現實主義(yi) 為(wei) 基礎融合民族文化元素的新中國美術體(ti) 。
提幾點意見：
第一，對中國當代美術發展中的一些熱點問題或者是一些具有學術價(jia) 值、值得探討的問題應該加強關(guan) 注，不應回避當下中國美術的熱點問題，不管批評還是褒揚都應該有一個(ge) 態度。
第二，加強美術本體(ti) 問題的探討。國家文藝政策並沒有限製研究學術本體(ti) 問題。我們(men) 比較集中關(guan) 注國家重大曆史題材、國家重大文化事件，對微觀的、學術本體(ti) 東(dong) 西探討得比較少。
第三，作為(wei) 國家主流雜誌和國家高端媒體(ti) 平台，必須在世界範圍內(nei) 大力推出我們(men) 自己的藝術大家和新藝術家，推出自己的文化英雄，而不僅(jin) 僅(jin) 是每期上幾個(ge) 名家。我們(men) 當下沒有國際頂級藝術家和文學家，《美術》雜誌責無旁貸。應該像《美國藝術》《世界新聞》一樣成為(wei) 一個(ge) 世界級品牌，在全球化格局中發出中國美術的聲音。
80年代的《美術》奏出了新時期美術運動的強音
鄧平祥（中國油畫學會(hui) 理事）：我是上個(ge) 世紀80年代初由一名畫家的身份而步入美術批評領域，並以理論的視角思考美術相關(guan) 問題的。而之所以有這個(ge) 轉換，主要源於(yu) 是我的美術理論文章《思考八題》在《美術》雜誌的發表，這是我的處女作，文章引起了廣泛的關(guan) 注。此時的《美術》雜誌，應該是《美術》60年曆史上最為(wei) 耀眼的時期，她以敏銳的視角，新穎的思想，現當代的麵貌，出現在中國改革開放的文化領域中，對中國美術的變革，新一代優(you) 秀畫家和美術批評家的湧現起到了不可替代的作用。回憶起這些我就不禁要想念當時的《美術》主政者邵大箴、何溶、吳步乃、夏碩琦、李鬆等先生及一些年輕的編輯，如高銘璐、栗憲庭、王小箭等，我由衷地感謝他們(men) ，向他們(men) 致敬。《美術》在當時是很有影響力的專(zhuan) 業(ye) 雜誌，她和《中國美術報》《美術思潮》《江蘇畫刊》《畫家》等一起奏出了中國新時期美術運動的強音，此時，中國文化界在思想觀念上的很多禁區，藝術形態上的很多問題，藝術哲學上的現當代思考等等，都是通過《美術》率先衝(chong) 破和提出的，她影響和造就了新一代的藝術家和美術理論家。他們(men) 中的佼佼者，在二三十年過去之後，至今活躍在中國美術的舞台上，成為(wei) 新時期美術創造和美術批評的主力。
《美術》雜誌未來的生命力依然會(hui) 很旺盛
賈方舟（中國美術批評家網主編）：我從(cong) 1961年就開始訂閱《美術》雜誌，那時我還是一個(ge) 初涉專(zhuan) 業(ye) 不久的學生，《美術》所給予我的滋養(yang) 和啟迪開啟了我解讀藝術的門徑。後來，我從(cong) 一個(ge) 讀者變成了一個(ge) 作者。1982年，我應《美術》征文投稿，一個(ge) 月後即被采納，並應邀出席了編輯部組織的全國美術理論討論會(hui) ，從(cong) 而認識了諸多可以討教的美術理論界的前輩，我從(cong) 此“半路出家”，轉向了理論與(yu) 批評這條不歸路。1983年底，我被《美術》雜誌借調到編輯部來，又從(cong) 一個(ge) 作者變成了特約編輯。就工作和吃住在編輯部一間狹窄的辦公室內(nei) 。雖然隻工作了半年，但我從(cong) 那些長期兢兢業(ye) 業(ye) 恪守在編輯崗位老領導、老編輯身上學到好多可貴的品質，也深受他們(men) 的關(guan) 愛和指導。可以說，我就是《美術》雜誌培養(yang) 出來的一個(ge) 作者。
我把五六十年代稱為(wei) 《美術》雜誌王朝聞時代，80年代是《美術》雜誌何溶、邵大箴時代，也是《美術》雜誌包容著各種潮流和不同的學術觀點的時代。但到90年代，《美術》雜誌不再是一本全麵反映藝術走向和包容不同學術觀點的刊物。也因此，我從(cong) 90年代以後的十幾年中，與(yu) 《美術》雜誌沒有任何關(guan) 係。我想說的不止是我，一大批批評家和《美術》雜誌沒有了關(guan) 係，問題是出在我或者這些批評家身上，還是出在《美術》雜誌身上？在紀念《美術》60周年的時候，我覺得應該作為(wei) 一個(ge) 問題提出來。
我感到高興(xing) 的是，《美術》雜誌開始重新回轉到原有的狀態上，開始成為(wei) 真正代表中國美術發展曆程，全麵反映中國美術發展曆程的重要期刊，我感到《美術》雜誌未來的生命力依然會(hui) 很旺盛，未來的路也會(hui) 走得更好，在中國當代美術的發展中起到更大的作用。
《美術》應承擔好美術理論建設的重任
梁江（中國美術館副館長）：《美術》涉及麵廣，真實地呈現出每一時期中國美術的狀態和走向。幾十年來，結合創作現狀開展過許多實踐和理論問題的討論，對繁榮創作，推舉(ju) 新作和新人起了重要作用。《美術》雜誌的幾十年，見證和記錄了新中國美術行進的足跡，構成了一部活態的當代美術史。顯然，《美術》的作用，是其他任何雜誌所無法替代的。
對於(yu) 21世紀的中國美術，我們(men) 麵臨(lin) 的學術新課題很多，現在更需《美術》雜誌承擔起責任，組織力量研究問題，為(wei) 創作及相關(guan) 活動提供學術支持。例如，對中國當今藝術的現代性詮釋就是很具現實需要的一個(ge) 。以往，現代性大多被片麵理解為(wei) 與(yu) 西方接軌，民族性則多與(yu) 傳(chuan) 統、保守連在一起。這種簡單化的二元對立思維顯然不利於(yu) 藝術發展。
其實，中國藝術的現代性與(yu) 民族性問題有著內(nei) 在關(guan) 聯。文化和審美領域的民族性追求，傳(chuan) 統文化價(jia) 值的自我認同本是現代性中不可或缺的一環。在當代社會(hui) 的立體(ti) 視閾之下，現代性是中國藝術的時代性價(jia) 值追求，而民族性則是現代性生成的內(nei) 在動因和主體(ti) 語境。離開了民族性和曆史傳(chuan) 統延伸的維度，中國的所謂現代性便失去了存在的合法依據。當代中國藝術的現代性問題離不開中外融通、古今轉換、自律與(yu) 他律這三個(ge) 基本問題。不言而喻，現代性是中華文化的現代性，民族性則是現代的民族性。這樣的學術支點，可為(wei) 理論研究與(yu) 創作實踐提供一種富於(yu) 創新性的思維向度和審察視野，在方法論的層麵上能區別於(yu) 以往的簡單化個(ge) 案研究和曆史考察思路。立足中國語境，研究中國問題，體(ti) 現在觀念和方法論層麵上，就是實事求是。這些，都與(yu) 既往的學術積累，與(yu) 中國的文化資源，與(yu) 當代的語境以及文化藝術推衍遞變的邏輯連在一起。從(cong) 美術研究的角度看，《美術》月刊應承擔好美術理論建設的重任，從(cong) 學術積累的基點去推動發展和創新。
《美術》雜誌應當向藝術品市場擴容
邵建武（《人民日報》文藝部美術組組長、高級編輯）：bv伟德官网登录的運行靠政府撥款，而美術家大多則生存靠政府、發展靠市場，因此，在美術家與(yu) 市場之間，有著不少的問題應該討論，有著不少的紛擾需要分析，有著不少的課題可以建立。這其中就有《美術》雜誌不可推卸的責任。
因為(wei) 資金來源比較充盈，或者說融資的手段比較便捷，許多年前一度沉寂的美術類報刊近年來日見回暖，市場類的雜誌更有風起雲(yun) 湧之勢，國辦的、民營的，老牌的、新生的，正規的、打擦邊球的、非法入境的，學術的、娛樂(le) 的、不三不四的，正式的、混飯吃的、還有騙飯吃的……應有盡有，我們(men) 不希望重回一花獨放的當年，但也希望如《美術》這樣的雜誌不這麽(me) 溫良恭儉(jian) 讓，而應該多一些鋒芒，為(wei) 一些公認的原則、為(wei) 美術事業(ye) 的健康發展放膽開展批評。
中國藝術品市場重新起步隻有十餘(yu) 年，便引得了全球注目，便引得了上下操心。所以令人注目，就在於(yu) 其中有生存的希望，有發展的契機，有令人遐想的神話，數以億(yi) 計的成交價(jia) 有著十分強大的號召力；所以令人操心，就在於(yu) 其中的運行有時處在無秩序狀態，其中的取舍有時展現非理性狀態，我們(men) 在這廂堅守的規則在那廂卻被無情攪亂(luan) ，我們(men) 在這廂秉持的原則在那廂卻被輕視忽略，我們(men) 在這廂臧否的人與(yu) 事在那廂卻有著不同甚至相反的說法。關(guan) 鍵是，許多的衝(chong) 動起源於(yu) 偽(wei) 專(zhuan) 家的推動，許多的忽悠以學術的方式呈現著。宮廷口味不可一世，文博專(zhuan) 家越界擅權，引首邊跋從(cong) 古題到今。贗品如此泛濫，亟待學術主持。鑒定如此混亂(luan) ，亟待學術幹預。資本如此咄咄逼人，亟待學術砥柱中流。這許多的方麵也正是《美術》雜誌可為(wei) 當為(wei) 之處。於(yu) 人於(yu) 己，《美術》雜誌都應當向藝術品市場擴容。
當充滿自信地辦好《美術》海外版
吳為(wei) 山（中國藝術研究院雕塑院院長、美術研究所所長）：《美術》記載了新中國美術發展的曆程，也是培養(yang) 美術家的搖籃。1976年，全國恢複五大刊物，《美術》是其中之一。青少年時期的我省下所有零花錢訂了《美術》，在鄉(xiang) 鎮中學讀書(shu) ，每個(ge) 月最期待的就是從(cong) 北京東(dong) 四八條寄來的《美術》，在每期發表的作品中找到臨(lin) 摹的範本，並且“認識”了很多美術家。至今，那些仍然影響我藝術思想和創作的名作都是來自於(yu) 《美術》。我14歲開始向《美術》投稿，1988年第一次發表我的美術評論文章，2000年第10期“青年美術家欄目”介紹我的雕塑作品。2008年又以十多個(ge) 版麵全麵介紹我的《侵華日軍(jun) 南京大屠殺遇難同胞紀念館組雕》，在我發展的不同階段，都能從(cong) 《美術》獲得了自信與(yu) 激勵。美術界的同仁特別是中青年美術家都有同樣的體(ti) 會(hui) ，正是在這種激勵中，一代又一代的美術家成長起來。
今天，隨著國力的不斷強盛，文藝繁榮，《美術》作為(wei) 大國文化的傳(chuan) 播媒體(ti) 之一，應成為(wei) 中國美術界與(yu) 世界美術界對話的平台。我們(men) 讓中華文化“走出去”，為(wei) 構建一個(ge) 多極多元、和而不同、和諧共處的文明世界做出中華民族特有的文化貢獻。《美術》有數萬(wan) 美術家的作者群，其背景是改革開放30來取得輝煌成就的中國社會(hui) ，當充滿自信地辦好《美術》海外版，聘請海外編委與(yu) 海外觀察員，精選文章、作品以不同的版本向國際社會(hui) 推出中國的當代美術和優(you) 秀的傳(chuan) 統美術，在國際交流和平等對話中進一步明確文化身份，找到未來發展的方向，使《美術》成為(wei) “美人之美，美美與(yu) 共”的世界性刊物。
藝術的鮮活和思想的銳利可謂《美術》文本的一大特色
丁寧（北京大學藝術學院副院長）：《美術》從(cong) 創刊伊始直到今天，經過幾代人的努力，她已然是一份最為(wei) 中國美術工作者認同的刊物，名副其實地成為(wei) 新中國最有影響和文獻價(jia) 值的美術專(zhuan) 業(ye) 刊物。尚沒有另一份刊物可以替代《美術》的獨特地位。曆史地看，一份刊物做到了這一點，夫複何求！
可以說，幾乎大多數重要的作品和藝術家都是通過《美術》而獲得巨大的影響的，尤其是那些當時尚處在未成名階段的藝術家，他們(men) 一旦在《美術》上留下了他們(men) 最初的創造足跡，就仿佛為(wei) 其展示了一條越來越寬廣的道路。因而，不知有多少藝術家要對《美術》由衷地心存感激。如果要以一種本真的方式來紀念《美術》，那麽(me) 列出一個(ge) 長長的、耳熟能詳的藝術家的名單就已足矣，因為(wei) ，中國的當代美術史離開他們(men) 的話，就庶幾無存了。這不能不說是一本雜誌的驕傲。編輯的眼光、膽識和評判盡在其中啊。
當然，《美術》不僅(jin) 僅(jin) 有創作風采的記錄，而且也有藝術理論和批評的張揚。於(yu) 今看來，未必所有的文字都會(hui) 是不刊之言，但是，與(yu) 創作一樣，她們(men) 也是時代的產(chan) 物，可以印證作者們(men) 的真實的思想進程。拉開曆史的距離看，她們(men) 當然也是認識當代中國美術的一個(ge) 有機部分。需要強調一點的是，《美術》發表過的一些文字不僅(jin) 僅(jin) 精彩，而且更為(wei) 重要的是，她們(men) 不乏巨大的啟迪力量，不隻是在美術界引人思考，而且還曾在美術專(zhuan) 業(ye) 之外激起進一步的反響。藝術的鮮活和思想的銳利可謂《美術》文本的一大特色。
當代主流媒體(ti) 需要具備更高的學術性追求和更加包容的辦刊體(ti) 係
杭間（清華大學美術學院副院長）：20世紀有哪一種雜誌對中國現代美術的發展影響最大？當然非《美術》莫屬。一般來看，《美術》反映的是國家主流的美術思想和價(jia) 值觀，但藝術本身自有其規律，《美術》深遠的影響力恰恰說明了她在尊重美術本體(ti) 、推動中國美術創作和體(ti) 製建設方麵能起到的作用，幾代《美術》人的編輯思想也體(ti) 現了各具特色的藝術觀，他們(men) 在辦刊過程中對中國現當代藝術作品和現象的取舍和藏否，以及史論著述，共同建構了中國現當代藝術學術研究的光榮景觀。
進入新時期，無論是社會(hui) 發展還是中外當代藝術創作生態，都有了巨大的變化。藝術從(cong) 來都不是象牙之塔，當代國際藝術主流對“觀念”的重現，便將美術對當代社會(hui) 文化和體(ti) 製的價(jia) 值探索批判強調到了極致，她反過來要求主流媒體(ti) 需要具備更高的學術性追求和更加遠大並且包容的辦刊體(ti) 係。當代《美術》正站在這個(ge) 轉折點上，我深切地寄望《美術》能擔當引領中國當代美術發展的重任。
努力提升策劃能力和管理水平
張文華（《美術》雜誌副社長）：回顧《美術》雜誌60年的光輝曆程，總有一種靈魂和精神在激勵著我們(men) 。那就是為(wei) 社會(hui) 主義(yi) 美術服務和為(wei) 廣大的美術工作者服務的堅強信念。60年來，廣大讀者的無比信賴和熱情支持也是一筆寶貴的精神財富。在我們(men) 取得成績時，有讀者的真誠讚賞，在我們(men) 遭遇曲折時，有讀者的誠懇批評和建議。應該說，來自廣大讀者的支持和厚愛，一直是我們(men) 克服困難和改進工作的精神動力。
隨著國家經濟的崛起和文化軟實力的不斷增強，美術事業(ye) 的整體(ti) 發展已經越來越快。《美術》雜誌正在麵臨(lin) 著難得的發展機遇和嚴(yan) 峻的時代挑戰。文化建設的現實向我們(men) 提出了更高的要求。作為(wei) 一個(ge) 具有曆史責任感的編輯和管理者，我們(men) 必須要有大胸懷和大氣魄，站在曆史和時代的高度，努力提高政治素質和業(ye) 務素質，要有學者的眼光和記者的敏銳，不斷提高政策和理論水平，多研究實際問題，多傾(qing) 聽讀者的反映和呼聲，積極投身於(yu) 當代美術的發生現場，敢抓熱點和焦點問題，加強服務意識，努力提升策劃能力和管理水平。
新的起點：形象鮮明的國家美術雜誌
尚輝（《美術》雜誌執行主編）：今天我們(men) 在首都北京，隆重召開了紀念《美術》雜誌創刊60周年的座談會(hui) 。首先，感謝在百忙之中蒞臨(lin) 座談會(hui) 並發表重要講話的文化部、中國文聯、伟德线上平台的諸位與(yu) 會(hui) 領導，感謝能夠親(qin) 臨(lin) 會(hui) 場的曾擔任《美術》雜誌領導工作的主編、副主編，以及曾在《美術》雜誌社工作過的老同誌、老編輯，感謝出席今天座談會(hui) 的所有編委。這個(ge) 會(hui) 議令人感慨，也令人興(xing) 奮。令人感慨的是，今天有這麽(me) 多前任主編、副主編和曾經在《美術》編輯部工作過的老同誌能夠在《美術》60歲生日的時候歡聚一堂，共同回顧這本與(yu) 共和國同行的專(zhuan) 業(ye) 期刊走過的60年的風雨曆程，這並不平坦的60年，的確讓當事人與(yu) 旁觀者心生感慨，因而這也是一次曆史性的沉甸甸的回顧。令人興(xing) 奮的是，這是一次承前啟後的會(hui) 議，因為(wei) 會(hui) 上這麽(me) 多領導、編委和專(zhuan) 家學者，對《美術》雜誌以後如何辦刊、如何發展提出了非常寶貴的建設性的意見和希望，這就是把《美術》辦成形象鮮明的國家美術雜誌和具有國際影響的中國美術窗口雜誌。60年來，《美術》有許多值得深入總結的辦刊經驗，但對於(yu) 這本國家美術雜誌而言，最重要的經驗可能是如何處理好貫徹執行黨(dang) 的文藝方針政策和尊重藝術規律之間的辯證關(guan) 係。
據了解，國內(nei) 有些青年學者已經著手《美術》這本期刊的研究，本社也已開展一些基礎性研究的建設工作。今年，擬編纂出版《〈美術〉60年文粹》，把60年來各個(ge) 時期較有影響的文論匯集成冊(ce) ，並附60年《美術》雜誌的總目錄。這項課題工作繁重，但我們(men) 有信心做好，把它作為(wei) 《美術》60華誕最好的紀念。
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