來源：admin 發布時間：2024/12/25 21:01:46
一、境遇與(yu) 問題
2024年7月30日，由中華人民共和國文化和旅遊部、中國文學藝術界聯合會(hui) 、bv伟德官网登录主辦，四川省文化和旅遊廳、四川省文學藝術界聯合會(hui) 、四川省美術家協會(hui) 承辦的“慶祝中華人民共和國成立七十五周年——第十四屆全國美術作品展覽連環畫、年畫、宣傳(chuan) 畫、插圖、漫畫作品展”在成都市美術館開幕。《美術觀察》雜誌跟蹤觀察報道全國美展已多年，筆者亦是繼2019年第十三屆綜合畫種廣州展事後再次來到綜合畫種展事現場。與(yu) 上屆視聽相對新鮮鬧熱的以國漫為(wei) 主體(ti) 的入選作品展相比，本次展出的作品是從(cong) 征集到的5371件連環畫、年畫、宣傳(chuan) 畫、插圖、漫畫等品類作品中，經專(zhuan) 家組評審入選的309件作品，其中進京作品56件（組），展場氛圍亦相應沉靜下來。豐(feng) 盛的作品數量支撐了全國美展作為(wei) 中國美術界最權威、規模最大的頂級展覽的地位，五年一會(hui) 的濟濟美術人才呈現出了全國美術創作的基準線和審美導向，創作激情隱沒其間。
此次展事無論是作品規模還是水平，連環畫和插圖作品可列前排，也最為(wei) 鮮明地體(ti) 現了全國美展關(guan) 注社會(hui) 當下發生的重大事件，形塑積極的社會(hui) 精神風貌和人民形象的社會(hui) 職責。
相對以往為(wei) 人所詬病的“重題材、輕構思”情形，本屆連環畫作品的完成度可稱得上較高且整齊。藝術語言的擇選，圖像與(yu) 文本的關(guan) 係，圖像敘事的關(guan) 聯，作品文學性、社會(hui) 性與(yu) 藝術性的關(guan) 聯等問題差池不大，甚而有出彩之處。如工筆重彩的《有一個(ge) 美麗(li) 的地方》，紀念碑形式的浮雕《築夢蒼穹——錢學森與(yu) 中國航天》，剪貼畫形式的《家在農(nong) 村》，版畫味的《北疆之詩——百靈鳥從(cong) 藍天飛過》《紅色苗鄉(xiang) 》等，就圖文的互文性而言，堪稱貼切。其中以或深或淺的浮雕版作連環畫，如《築夢蒼穹——錢學森與(yu) 中國航天》《演兵“朱日和”》等，是新見的連環畫樣式，牛刀小試之下也在某種程度上實證了“展覽體(ti) ”。在題材上，作品《朝生》以第一人稱視角講述一位無業(ye) 青年尋找到為(wei) 家鄉(xiang) 農(nong) 產(chan) 品帶貨直播的機會(hui) 的經曆，《紐帶——中老友誼架新橋》以去年開通的中老鐵路為(wei) 主題，《小小傳(chuan) 承者的非遺體(ti) 驗》《尋“承”記》《非遺“守”藝人》《戲曲人生》等或從(cong) 個(ge) 體(ti) 或從(cong) 某非遺文化主體(ti) 講述中國的非遺文化，應和了近年來的社會(hui) 熱點和生活新樣式。
本次展覽中連環畫創作的累累果實，除了創作者自身的勤奮努力，也是伟德线上平台連環畫藝委會(hui) 的工作成果。據連環畫藝委會(hui) 主任李晨介紹，在過去的數年裏，連環畫藝委會(hui) 在全國各高校做過三十多場鼓勵、推動連環畫創作的講座，在藝術院校、綜合性大學設立多個(ge) 連環畫的專(zhuan) 業(ye) 創作基地，做過數十個(ge) 連環畫作品展覽，推進了16個(ge) 連環畫人才讚助項目，並且設立了青年繪本計劃。此次入選作品的創作主力為(wei) 80後、90後美術家，最年輕的入選作者為(wei) 00後。在發言中，李晨還提醒防範AI混入創作的可能性及有效的應對方法。
當下，連環畫、插圖還能時常見於(yu) 書(shu) 籍之中，但其他品類出現在日常生活中的機會(hui) 不多，如學者於(yu) 洋在研討會(hui) 上發言指出，連環畫、年畫、宣傳(chuan) 畫、插圖、漫畫中，年畫與(yu) 宣傳(chuan) 畫遇到的問題更嚴(yan) 重。反映到創作中，就表現為(wei) 入選展覽的作品並置展出時眼見的勢弱。日常生活中，囿於(yu) “年節”專(zhuan) 題性和特定宣傳(chuan) 對象，年畫和宣傳(chuan) 畫已很難找到出場所需的空白牆麵和出場時機，它們(men) 幾乎銷聲匿跡於(yu) 人們(men) 的日常生活中，隻偶以懷舊的藏品形式出現。這種情形背離了其樣式上的直白和喜聞樂(le) 見的氣質，而題材、主題、風格樣式的雷同更加劇了年畫、宣傳(chuan) 畫創作後繼乏力的局麵。無疑，是年畫、宣傳(chuan) 畫的創作邏輯麵臨(lin) 挑戰，方致其走向堪憂。相對而言，本次入選作品年畫《新質生產(chan) 力，鄉(xiang) 村新動能》《大東(dong) 北》和宣傳(chuan) 畫《新征程·致敬中國航天人》有可稱道處。
漫畫所遇困境度介於(yu) 以上兩(liang) 組之間，因其題材天然的機敏性和樣式的靈活程度，問題的嚴(yan) 重程度反而是最低的。如載體(ti) 方麵，無論傳(chuan) 統的紙媒還是當下的屏幕，它都有適應性。更由於(yu) 它與(yu) 時代、社會(hui) 問題的深度關(guan) 聯，並不缺少創作題材；由於(yu) 其內(nei) 涵的當下性，也容易引起關(guan) 注和話題度。也可以說，漫畫的問題始終在於(yu) 它的本體(ti) 自身，在於(yu) 它的表達是否夠銳利、夠深刻、夠直指人心，圖像是否夠直接而有視覺衝(chong) 擊力。本次展出的作品中，《待診》《斑馬線上》《亮點》以富有對比性的內(nei) 涵引人注目。
徐翎 中國藝術研究院美術研究所副研究員
本文原載《美術觀察》2024年第11期