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四渡赤水出奇兵創作談

紅色的詩意

──四渡赤水出奇兵創作談

中央軍(jun) 委政治工作部宣傳(chuan) 局創作組  邵亞(ya) 川

四渡赤水的故事發生在1935年1月19日至3月22日，地點在川黔滇邊界地區，是中央紅軍(jun) 一次出色的運動戰。在這次作戰中，毛澤東(dong) 充分利用敵人之間的矛盾，靈活地變換作戰方向，指揮紅軍(jun) 縱橫馳騁在川黔滇邊界地區，巧妙地穿插於(yu) 敵人眾(zhong) 兵團之間，調動和迷惑敵人，適時抓住戰機，集中兵力殲敵一部，牢牢地掌握了戰場的主動權，從(cong) 而取得了戰略轉移中具有決(jue) 定意義(yi) 的勝利，成為(wei) 戰爭(zheng) 史上以少勝多、變被動為(wei) 主動的光輝範例。

我接受了這個(ge) 主題創作任務後，查閱了一些關(guan) 於(yu) 四渡赤水的文字和曆史資料，其目的是盡可能以自己的理解詮釋這段曆史，以繪畫的視角使它升華為(wei) 具有自己獨到見解和藝術風格的繪畫作品。這個(ge) 主題過去有很多畫家創作過，回避過去的圖式套路就成為(wei) 了我的創作原則。我先後構思了三幅草圖，經評審委員會(hui) 審議，選定了以“紅色詩意”為(wei) 主題的草圖。我本人也傾(qing) 向於(yu) 這個(ge) 方案，旨在創作一幅主題高度概括、具有表現意味的藝術作品。其實赤水河的水並不紅，隻是在汛期到來時，衝(chong) 刷下來一些帶了有色礦物質的泥沙，才有些泛紅，在三月份的季節裏河水不深，也很清澈的，有的地方甚至可以涉水過河。但由於(yu) 它的地理環境終究是兩(liang) 山夾一溝，大多數的河段中間還是有點深，紅軍(jun) 在四渡赤水戰鬥過程中的所經之地，渡河都是要搭浮橋的。赤水河的紅給了我畫麵紅色調的理由，將紅色升華到具備象征意義(yi) 的詩意畫麵。多少年來，在美術領域一直爭(zheng) 執不休的審美標準的討論中，我一直堅持認為(wei) 作品的藝術形式與(yu) 所表達的主題內(nei) 容完美結合才是好作品。

在四渡赤水創作中，曾有人問我四渡赤水你畫的是哪一渡，其實，畫麵裏所表現的並不具體(ti) 到哪一渡。但在我的意象中，這樣張揚、不怕暴露目標的行軍(jun) 方式就應該是三渡。三渡赤水發生在茅台鎮，敵人企圖圍殲紅軍(jun) 於(yu) 遵義(yi) 、鴨溪狹窄地區，為(wei) 粉碎敵人新的圍攻，紅軍(jun) 將計就計，偽(wei) 裝在遵義(yi) 地區徘徊尋敵，以誘敵迫進，然後再轉兵西北，尋求新的機動。同時，以紅三軍(jun) 團向西南方向的金沙江佯動，調動敵人向西，而後轉用兵力攻擊魯班場守敵。當敵人再靠近紅軍(jun) 之際，紅軍(jun) 突然轉兵向北，過赤水河，再入川南。敵誤以為(wei) 紅軍(jun) 又要北渡長江，急忙調整部署，向川南壓逼我軍(jun) ，企圖再次對紅軍(jun) 形成合圍。三渡赤水是紅軍(jun) 主動地，大張旗鼓、大搖大擺過河，其目的就是為(wei) 了迷惑蔣介石，調動國民黨(dang) 軍(jun) 。保證了紅軍(jun) 第四渡赤水走出重圍，在中國革命史上是一個(ge) 重要的轉折點。

三渡赤水的曆史背景是這樣描述的，紅軍(jun) 在茅台渡口鐵索浮橋，並在離茅台渡口不遠的珠沙堡和觀音寺渡口架設了兩(liang) 座浮橋，通過的隊伍大約走了一夜零半天的時間。那時紅軍(jun) 剛剛成立工兵連，搭浮橋的任務都是他們(men) 完成的，橋搭得很快又很結實，水深的地方用船，淺的地方用簍裝上土，搭橋用的船和門板都是從(cong) 老鄉(xiang) 那裏買(mai) 來的。家用的小船兒(er) 很小，甚至小到不可思議，（現在遵義(yi) 紀念館裏麵還有舟橋的複原陳列），當時有的橋用完就炸掉了，有的沒拆又重複使用。橋體(ti) 是用粗竹竿搭的，門板長度大約一米六，以我的經驗推測，走在橋上並排兩(liang) 個(ge) 人跑起來會(hui) 顯得擠，何況腳下是河流呢，如實地畫在我的畫上，人就顯得少了，就會(hui) 單薄，沒有氣勢，無法滿足我的心理要求，因此，創作過程中人物在不斷增加，船也在逐漸擴大，船的吃水線也不斷往下降，根據畫麵形的需要，我都畫成了兩(liang) 頭平的船頭，顯得更有張力。

對於(yu) 表現紅軍(jun) 戰士精神狀態和裝備服裝我是有自己的認知的。首先，我認為(wei) 紅軍(jun) 是一支以年輕人為(wei) 主，能打仗，並能打勝仗的隊伍。雖然湘江失利受挫。人員從(cong) 八萬(wan) 餘(yu) 人減至三萬(wan) 餘(yu) 人，但剩下的都是精兵強將。尤其打下遵義(yi) 後又擴編四千有餘(yu) 。十分之四的人穿上了新軍(jun) 裝，在四渡赤水三個(ge) 月的戰鬥中，殲滅敵人一萬(wan) 餘(yu) 人。可以見得，這次的紅軍(jun) 隊伍是人強馬壯的。因此，在畫中紅軍(jun) 戰士形象塑造的不消沉，不氣餒，應當畫出有信念、革命理想高於(yu) 天的軍(jun) 人氣質。

畫大畫我並不陌生，過去在軍(jun) 事博物館工作，經常參與(yu) 一些大畫的創作，當你剛剛麵對一張空白的畫布會(hui) 覺得特別大，隻要開始畫，它就會(hui) 在筆下快速地縮小，畫這幅畫也是這樣，開筆就鋪上了紅色，然後用純黑色畫了船和橋體(ti) ，這是畫麵底線，結實又有力量，它給了我自信，一切就是從(cong) 這裏開始的，這條底線上所承載的隊伍是逐個(ge) 疊加上去的，既要合情合理，又要分組把控節奏。人物有旗手、指揮員、小號手、機槍手、飼養(yang) 員、老戰士等等。我就是導演，在導一台戲，每個(ge) 人物都要符合他的身份特征，更重要的是要把握畫麵的韻味兒(er) 和疏密關(guan) 係，乃至節奏美感。拍資料的過程中給了我很多啟示，人與(yu) 火把的關(guan) 係非常微妙，拿上火把和不拿火把大不一樣，畫麵的情景我捕捉到了，我的畫裏有了，那種感覺是說不出來也設計不出來的，畫麵裏也有許多“偶得”，比如那個(ge) 小號手，拍資料時是一個(ge) 戰士回頭向上關(guan) 注他手中的火把，那種神態淳樸而稚氣，火光映著兩(liang) 個(ge) 眼白非常吸引人的眼球，我覺得更適合年齡小的紅軍(jun) ，於(yu) 是小號手的人物形象就被我畫在畫麵上了。還有那麵旗幟，旗在畫麵中是很難表現的，非常容易概念化，但是在這幅具有象征意味的畫麵上，自然不可缺少，有了它，這幅畫的表達才更清楚、更完整。我特別得意的是那匹在水火之間有些驚厥的馬，那隻瞪圓了的眼睛從(cong) 剛動筆時畫上去，一直沒有再畫過，它很好地烘托出畫中特定的氣氛；繪畫中側(ce) 麵人物組合的表達方式極容易出現與(yu) 觀者交流不暢的缺陷，我注意到了這一點，所以在適當的地方都安排了合乎畫麵邏輯的形象表達。

從(cong) 草圖第一稿單排剪影的意象，到第二稿有稍微具體(ti) 人物行為(wei) 的安排，再到上大畫布的場麵節奏的把控，畫麵變化很大，人物大了，必須有刻畫，不僅(jin) 觀者會(hui) 有這種視覺要求，我畫的過程中自然而然就要去做。我畫大畫的經驗是隨著視線在畫麵中遊動，畫麵中，要有滿足視覺要求的“看點”，畫兒(er) 越大，所設的看點就會(hui) 越多，畫麵才豐(feng) 富，有看頭。火把的光線自然成為(wei) 我刻畫“看點”的幫手，巧用光線想畫哪就畫哪兒(er) ，使不規則的光源帶來的難度轉化為(wei) 隨心所欲的優(you) 勢，在這幅畫中，火光照在戰士身上的受光亮度是經過無數次反複折騰才確定的，過亮過暗都不行，要恰到好處，這種大關(guan) 係的建立，是繪畫中最難的，也是最重要的，畫裏缺了這個(ge) 東(dong) 西，畫的再細也沒用。整個(ge) 創作過程我遵循的不僅(jin) 僅(jin) 是客觀的真實，更注重的是心理上的真實，自己畫的過癮也要別人看得明白。

總之，畫中的一切因素都是以“我”為(wei) 主，以畫麵為(wei) 主。

每個(ge) 人的創作習(xi) 慣不同，我很不情願把精力全部用在素描稿上。我習(xi) 慣於(yu) 有了明確的意向就上畫布，兵刃相見，真刀真槍的實戰，追求那種驚心動魄的、雲(yun) 裏霧裏的感覺，期待著類似於(yu) “窯變”的偶然性結局，實踐證明結果往往是令人喜出望外的。大半生的繪畫礪煉，算是個(ge) 快手，不愁畫隻愁想，我是性情中人，是靠靈感來作畫的，受著不一樣的煎熬。

我曾經看過一篇李富春前輩寫(xie) 的回憶錄，裏麵描述了紅軍(jun) 剛開始長征時，行軍(jun) 中使用火把的經驗。有的用竹筒打了個(ge) 洞放進去油做成火把；有的直接用鬆枝燒鬆脂，最好用的火把是將三、四個(ge) 幹竹片用鐵絲(si) 捆在一起，這樣燒的時間最長、火光更大。我在拍資料的同時，也嚐試了火把的製作，將床單撕成條，綁在隨手撿到的適當長度的木棍上，蘸上機油和汽油，汽油多了火很大，但燃燒時間會(hui) 很短，機油多了，火燒不起來。我的結論：即便是燒油的火把帶來的光亮也是很有限的，所以生活中真實火把的亮度是微乎其微的，在我的畫麵上被誇張、被放大，再放大……, 一隊紅軍(jun) 戰士手舉(ju) 火把，踏著舟橋渡赤水河，火光映紅了水和天，也照亮紅軍(jun) 的勝利前程。作品以藝術思維的方式展現了我心中的四渡赤水真實場景，也傳(chuan) 遞了我對紅軍(jun) 戰士崇敬的心理，運用象征意義(yi) 的手法創作了紅色詩意的畫麵，戰士手中的火把是這幅畫的靈魂，紅色的詩意表達了中國人的精神境界和大家都明白的寓意。

“橫斷山，路難行。天如火，水似銀。親(qin) 人送水來解渴，軍(jun) 民魚水一家人。橫斷山，路難行，敵重兵，壓黔境，戰士雙腳走天下，四渡赤水出奇兵，烏(wu) 江天險重飛渡，兵臨(lin) 貴陽逼昆明。敵人棄甲丟(diu) 煙槍啊，我軍(jun) 乘勝趕路程。調虎離山襲金沙，毛主席用兵真如神。”